内容摘要：从《杀人回顾》《汉江怪物》到横扫奥斯卡的《寄生虫》，从规范片立异到美学语言的自成一派，韩国片子在短短数十年间实现为了从外乡叙事到全天下转达的跃迁，不光陈说“韩国的故事”，更以配合视角回应全天下不雅众的 WhatsApp多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控-Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

从《杀人回顾》《汉江怪物》到横扫奥斯卡的韩国《寄生虫》，从尺度片立异到美学语言的片走自成一派，韩国片子在短短数十年间实现为了从外乡叙事到全天下转达的向天下的新往WhatsApp多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控跃迁，不光陈说“韩国的眼前有着样样故事”，更以配合视角回应全天下不美不雅众的目今神色与顺境。近些年来的若何爆款剧集《鱿鱼游戏》《黝黑光华》《苦尽柑来》激发的全天下追看热潮，再次印证了韩国叙事逾越邦畿的奈何发达魅力。

韩国片子事实有何魅力？事最事回顾从前，从1919年第1部片子上映，韩国到21世纪迎来夷易近族片子的片走突起与光线，韩国片子走向天下，向天下的新往在这眼前目今有着若何奈何样样的眼前有着样样故事？奉俊昊、朴赞郁、目今金基德，若何他们若何界说“作者”与“工业”之间的奈何河山？第四世代“四大天王”若何接力塑造明天的韩影模样？

克日，建投书局散漫上海三联书店、WhatsApp多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控《书城》杂志在上海举行了“韩国故事，从外乡突起到全天下转达的配合”——《韩国片子100年》新书分享会。《韩国片子100年》作者范小青，携上海片子品评学会会长刘海波以及作家、导演秋微做客行动现场，一起聚焦韩国片子的百年道路、艺术语言、国内转达与财富策略，并散漫最新热议人物，如洪常秀、奉俊昊、朴赞郁等，透析影像眼前目今潜在的横蛮逻辑。

“韩国故事，从外乡突起到全天下转达的配合”——《韩国片子100年》新书分享会现场（主理方供图）。

“灰尘视角”催生了《熔炉》等撼动事实的力作

从日本殖夷易近地时期的韩夷易近族片子发芽算起，韩国片子创作世代共履历了五代，与之相对于应的财富时期亦分为五个。按历史挨次挨次为：前-忠武路时期、忠武路时期、后-忠武路时期、新-忠武路时期以及江南时期。《韩国片子100年》一书以创作世代以及财富时期为经纬为主轴，重点照料以李沧东、奉俊昊、朴赞郁、洪常秀为代表的386片子世代，将横蛮传统、技术睁开、社会意见演化等多维度线索交织在一起，环抱韩国片子的突起与睁开、立异与传承，娓娓道来，形貌出一幅全景式历史图景，也为中国片子的睁开提供了一壁镜子、一种参照。

《韩国片子100年》

作者：范小青

版本：上海三联书店

行动现场，范小青以亲自履历比力了两种创作范式：洪常秀以极简、即兴、自力的姿态行走在艺术片的幽严正径；奉俊昊则以详尽的分镜、工业化的流程、全天下化的视线打造出既有尺度快感也不乏下场意见的无畏妄为的大片高峰。疫情三年中，全天下大部份片子名目陷入拦阻，洪常秀却径自拍完三部影片，并一人占有2020年《片子手册》全天下十佳中的两席——《逃走的姑娘》与《江边旅馆》；而与此同时，奉俊昊则代表着韩国片子工业最极致的样貌：散漫拟订拍摄周期，不论是Netflix巨制《玉子》，仍是驰名的《寄生虫》，他都以毫厘不差的精度实现拍摄妄想，揭示出对于估算、剧本与场景的操作力之强，近乎厚道。韩国片子人试验用业余肉体消除了艺术与商业的领土——李沧东拍戏后亲自退出收尾，确保片场“来时甚么样，走时甚么样”；在戛纳国内片子节上取患了Vulcan奖的柳星姬是在限度的估算中将想象力以及实施力发挥到最佳的美术教育。这一比力，也让在场贵宾不禁反思中国片子当下的顺境——明星片酬畸高、制作零星简朴等。

《寄生虫》（2019）剧照。

范小青以为，这是“智慧人以及精英的差距”——“智慧人想着自己的生涯越来越好，精英却想更正他所处的天气。第四世代导演……用片子更正社会，却不断住在贩子而非云端。”在范小青看来，正是这种“灰尘视角”催生了《熔炉》《辩解人》等撼动事实的力作。

女性创作者再也不光是主角

作为女性创作者，秋微绝不避忌地表白了她对于韩国导演朴赞郁的公平：“他的镜头下，女服从够详尽且有脑子，而非纯挚地‘疯婆子’概况‘二傻子’。”在朴赞郁的“复仇三部曲”中，女性不光是情节削减的工具，更是复仇的实施者、激情的承载体以及主体性极强的叙事中间。秋微特意提及《小姐》这部影片：尽管在异脾性欲的表白上激发多样化解读，但她以为，“假如能更隧道地揭示女性之间的肉体盟友关连，这部影片可能更具实力。”

《苦尽柑来》（2025）剧照。

范小青从学者的角度提供了更深层的妄想性审核。她指出，韩国片子工业中，美术教育、剧本规画、制片统筹等多个关键关键，女性身影越来越多，女性创作者再也不光是主角，而是自动塑造叙事、退出辩解审美与市场的关键脚色。“你们知道贝克戴尔定律吗？”范小青提起这个由美国女漫画家贝克戴尔提出的动手刺子性别测试尺度——片子中至少要有两位驰名有姓的女性脚色，她们之间要有逾越3句的对于话，且对于话不是对于男性的……朴赞郁是韩国第一个把这个定律实际进作品的男性导演，而且凭仗《散漫的决断》获韩国“贝克戴尔抉择奖”。在她眼里，朴赞郁的配合之处在于——纵然拍的是B级片题材，他也从不轻慢女性脚色的严正以及深度。

《散漫的决断》（2022）剧照。

在回顾韩国片子百年历程的同时，贵宾们也不约而合地提到了一个绕不开的关键词——中韩横蛮交流。事实上，从21世纪初开始，中国片子学界与韩国片子的对于话一度热络，组成为了一条亚洲影像圈中最具去世气愿望的横蛮通道。

“咱们是2000年先后开始大批干戈韩国片子的，”刘海波回顾说，“当时从高校里的VCD到釜山片子节的学术论坛，再到其后落地的相助名目，韩国片子给中国片子人带来了极大震撼。”韩国人用同样的东亚面容，讲出了使人惊艳的故事，不光揭示出成熟的工业化水平，也揭示出对于社会事实的深度反思。中韩已经在2010年先后就片子相助告竣亲密协议，导致在上海大学临近设立了“中韩片子财富园”，迷惑前面中断了，如今再次回望，显患上颇为欷歔。可是，多少多位贵宾差距以为，韩国片子的乐成履历——从工业流程、剧作制度、创作伦理，到团队肉体与社会责任，依然对于中国片子人有着极强的启揭示义。

记者/何安安

编纂/张婷

校对于/ 卢茜