内容摘要：“浮生暂寄梦中梦，世事如闻风里风。”——唐 李群玉，《自遣》“所有有为法，如梦乡泡影，如露亦如电，应作如是不雅。”人应若何走进自己的运气？一总体惟独存在，就确定处于某种境况之中。从这个角度来说，人不是 LinkedIn多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控-Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

“浮生暂寄梦中梦，段论的解的重世事如闻风里风。红磨”

——唐 李群玉，坊人LinkedIn多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控《自遣》

“所有有为法，体梦如梦乡泡影，构最如露亦如电，新往应作如是段论的解的重不美不雅。”

人应若何走进自己的红磨运气？

一总体惟独存在，就判断处于某种境况之中。坊人从这个角度来说，体梦人不是构最由物资组成的，而是新往由使命以及行动组成的。境况与人的段论的解的重关连简陋可能分为两种，一种是红磨使人成为人，一种是坊人使人捣毁人，并把境况也差距捣毁了。境况永无止歇地泛起，乐此不疲地编织以因果为质料的捕梦网。这张有限扩展的捕梦网被众人称为运气。

运气是人世仅有永世矛盾之物。矛盾在于，运气比人世所有有形都要详细，详细到一张火车票的去向都能抉择其进口；同时，运气又如斯抽象，如迷宫艰深将天下团团围住，无处可逃，众人与众神都在Être-vers-la-mort（向去世而生）。在小说《三段论与红磨坊》中，作者熊培云写道：“就像这世上的人，说是有芸芸众生，可是真正在这里感触天下的，惟独我孤零零一总体。”人总是在分心见中开启自己的境遇，随之而来的即是与种种分心无意偶尔性萍水邂逅。这是一部不回覆，只“存在”的文学作品，它已经拿定主张要扔掉今世框架里种种主义，将人的运气赤裸地摊在沙滩上。

作为人而言，性命是一部肉体与肉体的突起史。从母亲破费开始，人的肉体便走上了磨损之路。这部小说是作者在肉身严正磨损期分心无意偶尔所患上，概况因如斯，小说的西崽公寒屿也躺在病床上，浮光掠影般向宇宙揭示自己的一生。寒屿少年时父亲出奔、中年母亲去世、好友概况发狂概况降生、患上到爱人、使命潦倒，最后，连他的肉体也躺在病床上。肉体磨损与肉体磨损简直是同步开启的，只不外稍晚了多少多年。回顾这部“境遇突起史”时，作者并未运用老例的线性叙事方式，而是重叠了大批的梦乡、人物与意象。与其说作者是在泛滥人物之中展览西崽公的运气，不如说是多重宇宙之内的寒屿在睁着眼睛梦游。寒屿身处两个宇宙之间，一个是肉体存在的事实宇宙，另一个则是灵魂可能逍遥栖身的梦乡宇宙。抽象的人在此间行动，详细的人在梦乡中解体。

幸好，作者不将伶丁与哀痛贯彻事实，而是借助梦乡重构“我”的身段与灵魂。试想这是一部境遇与人厮杀的片子，片子开幕，西崽公寒屿径自一人躺在蔚蓝的孤岛上。岛屿周围的河浪笔直汹涌，惟有一只猫在临近舔舐身段。镜头飞快地向寒屿拉近，作为不美不雅众，咱们可能清晰地望见他的脖子上，三兔图的纹身。

三只兔子

三兔共耳图是在敦煌莫高窟出土的藻井纹样，至今寓意不明。有说法称它象征着三生万物，三只兔子辩解代表宿世、今生与下世。三只兔子共用双耳，环抱三角形奔流。小说中，三只兔子作为人物“江遖”与西崽公“寒屿”碰头时的机缘被分心无意偶尔提起。当时，江遖本想去看“三兔共耳”的会展，却阴差阳错地进入昆虫学家寒屿的演讲会，在一系列偶遇后成为寒屿的爱人。三兔共耳作为潜在的揭示，揭示这是一场不存在的“宿世今生之梦”。江遖闯错会场的为难，是小说第一次阴差阳错的梦乡抉择。尽管小说中并未一再运用三兔图的意象，可是它自带的隐喻依然可能辅助揭示整部小说本真特色——建树于存在之上的不存在、飘浮于事实天下之上的幽灵幻梦。

三兔奔流的姿态是永世安定的，由于一旦停止，每一只兔子都要损失一只耳朵。假如，三兔的奔流逾越光速，它们所组成的晃动的三角形便会削减成微不私见的点，成为原子、质子、微子，趋近于有限小，粒子行动的残影都无奈被捉拿。由于速渡过快，每一只兔子都借用下场实现如今，用如今打造未来，未来与从前不外是时态的叠加。在此意思上，宿世、今生、未来残缺不存在，它们同时位于多个交叠时空内，同时熏染，LinkedIn多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控同时组成当下的运气。尽管，三只兔子不需要光速能耐抵达以高下场，它们导致无需噏动。由于人永世不知道这是否不同只兔子，也不知道它是因奔流过快成为永世，仍是因终年行动成为永世，抑概况是永世地处于动态一体之中。仅有可能辨此外是，兔子引伸出的寓言指向了人类，同时生，同时去世，同时成为相互的宿世、今生与未来。

借此，便能捋清《三段论与红磨坊》中泛滥人物之间的关连，以及这些关连眼前目今的运气本性。西崽公寒屿所遇的人，均是他延迟出的多个灵魂。霍耐特称，人的主体性是建树在他人招供之上的。对于这部小说而言，此论断彷佛可能进一步延迟——人的主体性是他人。尽管萨特说他人即天堂，作者也借寒屿之口调侃，遇见的人愈多，陷入的天堂也越多。但人的性命履历正是建树在有数个境况之上的，这些境况无奈由总体径自实现，它的爆发判断是部份熏染的功能。

《三段论与红磨坊》

作者：熊培云

版本：岳麓书社 2024年12月

寒屿的一生是在五光十色的人与事中实现的，你我皆是如斯。与差距人相处时，人会进入差距的使命，在肉体中拦阻出差距的灵魂。使掷停止时，他人的灵魂与使掷中的“我”每一每一会一起消逝，一件事画上了句号，随使命而生的激情、蒙受、人与思辩，都要戛可是止。但从前的履历（即下场）却无奈消除了，它会成为灵魂的烙印，成为躺在病床上陈说使命的寒屿。每一次非真非假的叙述，都是寒屿在使掷中试验解体自己的历程。人可能逾越他之后的处境，却不可残缺地逾越当下（the power of now），由于每一个逾越都建树在从前与如今之上。在此条件下，导致可能断论，意思是建树在使命上的。人的一生会蒙受多重境况，每一件微乎其微的小事都是对于当下概况未来的隐喻。咱们赫然活在一个由寓言组建的天下里，只是在当时已经迷惑。

小说中的每一个泛起的人物，都可能看成是寒屿的宿世、今生与未来，也可能看成是寒屿身上差距灵魂的揭示。寒屿并非是肉体割裂患者，而是人所碰着的他人都将组成当初的“我”，组成“人的境况”。这些人不用定残缺存在，导致每一总体都可能是一场伪造的艳遇。但这些人在寒屿的灵魂里奔流，如三兔图艰深，成为相互的因果。人物们可能身处差距的时空，但作者配合地在伪造与非伪造之间撕开一条裂痕，让所有使命与人物都有着实存在的可能。小说后记中，作者提到：“奥维里奇教授可能与嘉木娘舅经由信”。这样看来，所有的人都在各自的时空里成为同伙。人不是那末伶丁，由于有数“天堂”扎根在他身上。借人物江遖的名言，人的从前是无奈杀去世的。因此，“天堂”也是不去世的，人类正是借助天堂望见自己永世的神性。

三只猫

假如说三只兔子象征了境遇的解体与重构，那末贯串全书的三只猫便预示着寒屿作为详细的人的解体。猫简直可能说是最不受人类拘束的植物，志怪故事中，它被视为灵体，可能穿梭阴阳两界。《三段论与红磨坊》中，猫也是这样穿梭在梦乡、事实以及人的身段里。作者赫然对于猫这种可爱又敲诈的植物多有公平，以三只小猫的名字冠以书名，红磨坊一号、红磨坊二号（后更名为杰克船主）以及三段论。

寒屿以为，他生命中的三段论辩解是理性、心灵与情欲，三只小猫简直可能视作这三者的化身。红磨坊一号是寒屿第一次哺育的猫，是一只加拿大无毛猫，也叫斯芬克斯。希腊神话之中，斯芬克斯代表智慧，它向俄狄浦斯提出了“人”的谜语：“腿至少的时候，体力却最弱”。斯芬克斯不毛，皮肤赤裸，揭示血管的红色，灵巧而暖以及，因此患上名红磨坊，在巴黎，红磨坊象征着酒绿灯红与情欲。但红磨坊一号很快逃走了，由于当时寒屿的爱人江遖妄想着要给它拦阻绝育。作为寒屿同伙的江遖，在故事开篇是十足的丁克主义者。江遖对于生育权柄的阉割，不光是在阉割情欲，更是要阉割作为人愿望的那部份。于是红磨坊一号——代表激情与愿望的情欲，以出逃的方式并吞寒屿的身段。可是寒屿此年赫然尚未坚持体验激情，他又收养了红磨坊二号，江遖也在收养它之后规画哺育自己的小孩。

红磨坊出逃后，三段论还陪同在寒屿身旁。三段论是一只虎斑猫，它的名字象征着理性与逻辑，这需归功于亚里士多德，一个活无理性与秩序里的“国王”。作者是隐喻的能手，与其说寒屿养了两只猫，不如说他养着自己：第一只猫，是自己的情欲——依然坚持着对于世俗的愿望，对于着实血肉的渴想，对于爱的渴想。假使情欲消逝，性命便只剩下分心义的厌倦；第二只猫，是自己的理性，它辅助寒屿厘清这个天下的荒唐。亚里士多德说，“建树的迷信即是诗学”，是理性之美在坚守兽性、品格、公序良俗的原则。

古希腊哲学家亚里士多德。

不外，当天下酿成大迷宫，这两者也就毫分心义了。寒屿意见到自己永世不能脱离天下迷宫时，红磨坊一号与三段论由于相互撕咬而去世掉了，两只猫都葬身江流。此时寒屿的肉体在病床上曾经持久，而心灵的医院床位已经紧迫。当一总体试图逾越自己的情欲时，于他而言，身段只是磨损曾经持久的用具，诗意早被当成叛徒舍身掉了；当一总体的理性不能使他的灵魂坚贞面临这个天下时，与其不断让两只猫咪享受互殴的严酷，不如来暂时事子的河葬。概况，对于寒屿来说，两只猫的讣告是一种救赎，怪异地揭发“不与君心同”的无知对于它们的谋杀。

红磨坊二号是在一号损失后哺育的。江遖为它取名红磨坊，以示情欲还在。理性与情欲坠海后，红磨坊二号换回了本名，杰克船主。杰克船主对于寒屿说，如今寒屿的肉身已经缺少以哺育它，否则，它早已经成为寒屿身旁的山君。它以及派身旁的山君担当着同样的意象，是自我的救赎，是仅有可能依靠的心灵。只不外，派的山君带着张牙舞爪的横蛮，而杰克船主还勾留在冷清逍遥的快捷上。心灵不会随着人的老去叛变自己，它是抵御天下荒唐时仅有的刀兵，惟有体验与感触不会蒙蔽双眼。人站在风中，他概况不能辩解风向、风力巨细、风的好恶，可是他可能用皮肤去体验风的温度，耳朵去倾听风的咆哮。风经由，人世万物不动，惟有夷易近意动。风让人感受到他在宇宙中的位置，人的心灵使人感受到他在欢声雷动时依然存在。一总体的理性概况会抉择与天下背道而驰，但心灵永世忠于自我，忠于外在的天下。假使一总体在少年时期走错了路，游错了泳，是抉择在旧的池塘没顶，仍是救命自己伶丁的灵魂？

概况它们只是三只猫而已经。幸好杰克船主还谢世，到片子结尾，它还在洗涤自己的身段。

片子《无理之人》剧照。

三位神

与三只猫对于应的，是本书除了寒屿之外的三位灵魂人物。一是寒屿伪造进去的、从未降生但有血统关连的嘉木娘舅；二是寒屿的灵魂爱人，江遖女士；三是寒屿陪同少年时期至今，却草草降生的同伙（他也是嘉木娘舅的好友）塞巴斯蒂安。三位伪造的“神祇”担当了寒屿大部份的灵魂境况，作为寒屿另临时空的自己存在。遗憾的是，这三位境遇之神在实现自己的使命后都并吞了寒屿。作者简直用线索昭示，他们并非着实存在的人物，而是寒屿在梦乡中为自己提供的“人的重构”。

寒屿的父亲在幼年时就已经失踪，不任何理由，只是有一天面临这个天下时，感受到了“不用言说但必需离场”的境遇，于是他消逝了。眼看，寒屿也要走上同样的道路，他以及父亲同样，感知到了不患上不离场的潦倒。于是，一个替补的父亲就这样进场了。嘉木娘舅以及寒屿坚持着实际上的血统关连，这确保他们之间的亲密性。嘉木娘舅给出的建议永世带着爱与呵护，而且每一每一能一语中的。但他们不用同享Y染色体，也不父亲“传宗接代”的要求，因此嘉木娘舅是逍遥的，他不用干涉寒屿的事实生涯，也无需用良久的默然与严正使寒屿感触父爱如山。寒屿与嘉木娘舅之间的关连是肉体秉持制，嘉木娘舅不是传统意思上的女子，他是寒屿认定的美满女性，不是妄想性的女子，是男性气质的墨客。嘉木娘舅读诗、饮酒、做流离者，做哲学家，把性命扎根在大地里，把灵魂系在腰间的酒壶上。嘉木娘舅亦兄亦父，是为寒屿提灯照亮生涯谜团的风雪夜归人。他是挨近老庄的人物，把性命哲学装进皮囊里，卸下所有牢笼，社会关连、人物、境遇都不会对于他组成任何伤害。彷佛挨近的神明，将寒屿从伶丁与潦倒中救命进去。他写诗宽慰寒屿，不是“我”扑灭“我”，是“无知扑灭我”。

江遖是个配合的姑娘，也是一位仙子。在江遖身上，寒屿闻到了乳香，这种“唯我可闻”的配合气息被他的好友缪清远称作是仙女特有的。这样看，寒屿不光遇见了仙女，而且占有了仙女。遗憾的是，与江遖的相遇只是肉体上贫乏潦倒的墨客为自己所写的聊斋。江遖既充任寒屿肉体上的爱人，又充任他肉体上的母亲，一个可能肉体共识的、可能“为母则刚”的肉体港湾。不光如斯，江遖还肩负寒屿走向巨匠世的使命，她是寒屿面临“混混殴打”时的勇气，是他面临荒唐天下时的避难所。女子从母亲走向爱人，是从婴儿走向成人的开始。江遖是如斯美满的姑娘。作为爱人，她招供寒屿身上的至高理性与至高爱欲；作为母亲，她招供寒屿身上的单薄结子，清晰他身上所有悲悼的境况。可能说，被江遖招供，是寒屿作为女子存在的标志。她是知己，是爱，是不存在中仅有存在的温情。假如说天下是不公平的，人与人之间仅剩工具理性，那末江遖身上还存有紧迫与愿望。红磨坊一号逃走后，江遖更正主张，想要以及寒屿繁殖后世。此时，寒屿对于人类仍抱有愿望，他违心为同胞留下点甚么。这样，人与人尽管谢世界之外厮杀，寒屿依然能躲在江遖的避难所里。遗憾的是，江遖去世了，避难所也就不复存在了。

塞巴斯蒂安是一位少年神明。他是车祸后的遗孤，在少年时期就与寒屿清晰，每一每一通讯往来。塞巴斯蒂安向寒屿托孤，但寒屿谢绝了。不久后，他就以及小猫帕斯卡一起去世在了公寓里。不人知道这是一场针对于塞巴斯蒂安的谋杀，仍是意外。他脑子里充斥对于天下的激情，依然体贴着人类运气的去向。照理说，惟独保存这股激情，就不会被天下的牢笼打垮。迷惑，塞巴斯蒂安是那样偏执地想要谋求逍遥，谢世的逍遥、美的逍遥、写诗的逍遥，他强烈地抵抗运气的约束，以降生的方式与牢笼告辞。这时，他尚未成为墨客。经由降生，他延迟走进了自己的运气。他找到高维横蛮了吗？望见群笼了吗？人类是天主设定的挨次，仍是宇宙交媾的意外？人谢世，这些下场就永世不会有谜底。

以超我-本我-自我的方式来看待这三位人物，嘉木娘舅赫然属于高我的规模，他的指引是灵性的导致是逾越式的，当人无奈走进自己的运气时，嘉木娘舅就化身灵魂指引者，消解人的伶丁。分心，他是一条游走的伊甸园白蛇；分心，他是一道金光。他存在于人的灵性之中，恍若天神敬仰人世。嘉木娘舅更趋近于夷易近意灵的本真体验，是兽性中卑劣莫测的一道光晕。比升引理性与先天，他更像人类依靠的第不断觉，是超验的存有，正如寒屿所说，嘉木娘舅是一位先知，先于先天，先于履历，先于理性。

片子《无理之人》剧照。

江遖则是本我式的人物，她逍遥、博学，可能在激情以及理性之间同享哀痛。她与寒屿试图以恋爱与繁殖来拦阻境遇对于灵魂、对于爱欲的厮杀。假如人以及境遇的呐喊是为了抢夺创生的权柄，那它不外是一场无畏姑娘经期的创伤后遗症。流血的呐喊并未由于江遖自动有身而停止，她先于人与境遇讲以及从前去世。

塞巴斯蒂安则是寒屿意见中自我，挨近于人的先天，是灵魂深处的自性。在小说中，塞巴斯蒂安也是寒屿的另一重化身。塞巴斯蒂安去世后，寒屿接到一个目生姑娘的电话，诘责他不是去世了吗？由此，可见塞巴斯蒂安不外是寒屿体内的灵魂之一。塞巴斯蒂安的去世，象征着存活于寒屿身上的人类自性去世去了。“自性”是人类身上有别于植物的特殊属性，“自性”的存在，象征着人可能对于当下的处境收回疑难。这种简直挨近先天的直觉，是人类从牢笼出逃的关键钥匙。

因此，塞巴斯蒂何在小说中泛起出斗斗胆胆怀疑的少年抽象，他脑子中有有数对于人类生涯的下场：人是否具备真正的自我意见？是社会妄想抉择了人，仍是人的自性抉择了人？人类是否是高维横蛮投放在地球的游戏NPC，诸如斯类。当人类俯首收割麦子时，惟独占一总体俯首看向远方的斜阳，开始思考“我是谁，我生从何来，去世往那边？”，塞巴斯蒂安就会泛起。他是未谋求到谜底的醒觉者，是人类浑朴的“庸人自扰”的具象揭示。多亏塞巴斯蒂安，人类能耐走到明天。不对于性命存在的质疑，今世迷信还只是深埋土壤中的一粒豆种。

不可招供，三人都在寒屿生命中给以了极大的宽慰。只是，天主已经去世，“神的指引”彷佛不能复原熏染了。于是，超我-本我-自我纷纭挨次并吞了寒屿，逍遥已经去世，港湾已经逝去，灵魂又每一每一神隐，寒屿只剩一座江心岛。又概况，他们依然在寒屿体外谢世，只是临时性的休眠。三位“神祇”概况存在于寒屿的性命里，又概况在某个光阴成为过寒屿，可是，他们终将随着灵魂重构的失败而倒塌——概况是神思上的去世，概况是被全副社会谋杀，概况是自己谋杀自己。需清晰指明的是，三位神明的宴会自己即是一场严正的荒唐，他们从未真正存在过。

昆虫

昆虫是钻研工具

人是钻研工具

人是昆虫

卡夫卡不是一位昆虫学家，但他赫然要比寒屿更懂昆虫。寒屿是在梦乡中读懂昆虫的，事实，钻研昆虫与钻研人类并无甚么差距。但生物学界的甲虫比卡夫卡的甲虫更具备优势，由于它残缺沉浸在自己的天气里，不用耽忧有一天会为同类所唾弃，同胞们概况会围着自己的尸体歌咏，但全然是表彰之意。由此可见，概况寒屿只是一惟独脑子的红蓝黑点甲虫，妄想自己是昆虫学家，妄想人类被迷信且理性的今世零星奴役的一生。看似荒唐，却有迹可循。

人以及昆虫的相似之处在于，他们都在笼子里。昆虫的笼子来自它的先天，好比螳螂若想要繁殖后世，母螳螂就要在交配时吃掉公螳螂来填补营养。因此公螳螂迫不患上已经地成为母螳螂的猎物。人也是同样，差距的是，人喜爱用语言、意思、标志来编织华美而详尽的笼子，他们奴役同类的本领更优异。只是编织笼子的人淡忘了他也在被笼子部署，追寻与追寻主的迫不患上已经建树在配合的意思陷阱之上。昆虫以功能性证实自己存在的需要，蝉要鸣叫来证实自己谢世，蜜蜂因采蜜的能耐被关进蜂箱，人则是要经由种种磨难、破费来证实自己与众差距，价钱无穷。

可是，今世机械要求人的价钱建树在不可取代的功能性之上。一旦损失了功能性，人就能被同类取代，以是，内卷成为了人自救的前途。哀痛的是，如古人不光要提防同类，还要提防人类亲手妄想的物，好比又掀起了一轮“智能革命”的Deepseek（如今，连Deepseek都学会了劳动），它比人功能更高，更清晰“模拟价钱”的紧迫性。技术用蜻蜓的复眼扩展人的功能，用蜂鸟振翅的速率评估人的运用寿命。功能之轻，轻到人可能被恣意取代；功能之重，重到一张电子表格就能抉择一总体的运气。

此外，昆虫以及人类都必需为纪律清晰的零星所适用。今世零星对于蚁群社会性的模拟已经到了同比复刻的田地，只不外蚁后酿成为了今世机械，光阴豫备孕育成套琐碎杂乱的小零星；人类是新技术时期的工蜂，智能技术是今世机械的春药，担当起收获的重任。当工蜂患上到使命能耐，患上到了对于家庭、对于学校、对于社会的价钱，他的降生就要延迟惠临了。他不用提交降生陈说，零星已经在表格上写明了有限期休假的留意事变。零星既是所有的源头，又是颠扑不破的笼子。昆虫是无知觉地进入笼子，人类是喜滋滋地进入笼子，不论笼子是否与之适配。但嘉木娘舅宽慰道，笼子亦是逍遥，逍遥亦是呐喊。今世性是人的重负，不外重负简直能辅助昆虫高速飞翔。

小说家卡夫卡。

情欲、牢笼与不可接受之轻

米兰·昆德拉经由情欲实现为了《性命不能接受之轻》，主角托马斯以及姑娘们艳遇，借此实现自己的运气。《三段论与红磨坊》中，寒屿也是经由姑娘们抉择了性命那些不可接受之轻。分心不知道是哪里来的执念，在寒屿的梦乡里，就算连江遖这样仙女式的人物都要留下自己的后世。事实，人类要经由情欲能耐并吞这个天下上。与其说江遖要留下自己的基因，不如说江遖要留下人类的情欲。最能代神色欲的工具伊丽莎（一粒沙），她详尽、饶富而逍遥，像是激情与肉欲的代名词。尽管，她也颇为严酷，伊丽莎的身段是一具刀兵，随时接管女子、抑制女子，又随时在肉体上豫备杀去世他们，彷佛食虫花杀去世一只微乎其微的虫子。情欲如斯隐约而严酷，往返之迅猛恰似它从未存在过。

情欲的熏染远不止于此，它可能复活一个不断不存在的姑娘，复活去世去的青春景秋色阴，复活在灰烬里期待重燃的火星。对于寒屿而言，这些象征着浪漫与爱欲的姑娘们概况更像是运气的客体隐喻。抉择差距的姑娘，只是象征着走进差距的运气，背负差距的重任。假如抉择以及初恋的周伊广告，寒屿会成为墨客，而非昆虫学家，周伊做作也会成为他文学上的妻子——尽管，也有另一种可能，潦倒少年塞巴斯蒂安会交流寒屿谢世，寒屿则作为伪造的同伙并吞塞巴斯蒂安的梦乡中；假如伊丽莎不甩了寒屿，寒屿概况假寓巴黎，以及伊丽莎一起实现克莱因蓝的画展；假如江遖真正存在，那末他们会以及小汤圆一起过着一家三口的美满日子。

如斯说来，情欲也成为了运气路上的牢笼，功能情欲，象征着从一个不用负责的笼子钻到另一个重负的笼子里。无畏的是，情欲知足之后并吞人的身段，这时人只剩修羽士的躯壳，却毫无修羽士的肉体。

人不能同时踏进不同条河流，看似功能运气实则功能全副零星的抉择浪费了多少多多性命的可能性，而浪费的功能居然是人被迫成为困兽，并为此自鸣知足，真是生之浅陋，去世亦轻捷。幸好病床上的寒屿不需要担当太多的社会责任，由于他已经在社会上举行了自己的葬礼，远亲不在，仅有证实他谢世的监管者“表格”，又由于他的一再不守规矩已经将他开革。因此，寒屿彷佛有了更多重来的可能性。只是，抉择“不去抉择”要比“重新抉择”更佳，由于惟独妄想无需实际的话，运气那多如星辰般的可能性便不断闪灼。抉择一次，一颗星星就要撞击一次地球。当一总体意见到自己走错了河流、上错了岸时，尚有哪些牢笼可能困住他呢？性命的每一次不可接受之轻，都是重负。少年时期溺水，中年拼命救命自己，游到对于岸。可是寒屿概况不知道，不甚么对于岸，他不断在此岸站着。

呐喊、动乱，众声清静，哪一个不是性命的笼子？昆虫不太多抉择的机缘，幸好人尚有。人尚有一丝神性，还能在分心无意偶尔中发现自己在笼子里。假使悲不美不雅一点，意见即是流变。

片子《未来的事》剧照。

伊甸园与乌洛波洛斯

中国创世神话中，宓羲与女娲均是蛇身人首，他们交媾后降生了人类，蛇作为人类血脉的先祖，是建树力与繁殖力源头。在天主创世说中，蛇也是情欲与隐讳的双重象征。在蛇的迷惑下，亚当与夏娃吃下苹果，被天主摈除了出伊甸园。《三段论与红磨坊》里的蛇并非那末罪孽深重。作者借由两只甲虫的品评辩说为蛇翻案，亚当以及夏娃不是被摈除了出伊甸园，而是从伊甸园逃离。纵使伊甸园再奼紫嫣红、歌舞升平，对于不逍遥的鸟儿来说，它仍是是牢笼。伊甸园中，人不知道甚么是建树，甚么是性命，导致不知道甚么是“我”，他们只是天主制作的两个小玩偶。于是，不逍遥，毋宁去世。蛇再也不是无可饶恕的天主叛徒，它是先知，是醒觉之火，是黝黑投射下的一片阴凉。概况，夏娃对于偷食禁果带来的表彰心知肚明，但她依然迷惑蛇对于亚当设上情欲的陷阱。

如斯，蛇削减了人的叛变。两只甲虫说，蛇是条被斩断双脚的白龙；嘉木娘舅也已经幻化成一条小白蛇游走。蛇的意象未然从敲诈师转变为救命者，是如赫尔墨斯般忠实且实时的信使。尽管，蛇的意思不止于此。假如从生物学的角度看，它恣意扭曲的形态与DNA无异，可见，繁殖与生涯的愿望不断潜在在人的身段里，蛇只是人谢世界中延迟的第三条腿。作者分心为亚当以及夏娃脱罪，但如若他能与天主直接对于话，想必会为蛇请命。

除了上述的伊甸园之蛇外，尚有一条隐喻的蛇盘伏于全书。苏美尔人的创世神话中，衔尾蛇Ouroboros（乌洛波洛斯）头尾相接，身段盘成圆状，象征着循环与永世。古埃及神话中，蛇Apophis（阿佩普）象征着宇宙的黝黑与混沌。阿佩普与乌洛波洛斯常被视为宇宙中相互不同的代表，辩解象征失序与守序，混沌与循环，降生与永世。小说中两条蛇并未直接泛起，而是如影随形地置于整部小说的情节嵌合与严正意象之下。好比，小说西崽公寒屿听信嘉木娘舅的话，想要找个法国女郎体验下肉欲与激情，因此他遇见了伊丽莎，二人在巴黎恣意耐劳。这段恋爱最终以伊丽莎的有情而了却。上述情节，除了寒屿身在巴黎之外都是伪造的。

当寒屿坐上飞机从巴黎返回他乡时，寒屿的母亲去世了，此为寒屿亲自履历的事实。寒屿的他乡之旅借助“伊丽莎在梦乡中消逝”以及“母亲在事实中去世”实现为了返程。其后，寒屿遇见他的老同砚兼暗恋工具周伊时（此为事实），伊丽莎又偏远复活了（此为幻梦），她送来一封信聘用寒屿重温旧梦。让这个散漫逍遥又素性浪漫的姑娘去世而复活，巴黎赫然有些不负责任。此时，寒屿正要动身返回他乡，伊丽莎身处的巴黎与周伊他乡所象征的肉体天下（爱欲与灵欲）遥相对于应。如若读者子细探究，此类的逻辑锁扣数不胜数。

作者坦言，这些情节并非他刻意妄想，而是作品实现后的“能手偶患上”。这正合荣格之思，颇有些“总体分心见”的象征。整本小说在妄想上的闭环，实现为了事实天下与伪造天下的相互应以及。换言之，时空并非相对于存有，而是对于人而言的相对于存有。人可能身处呐喊的村落子子，但心却在郁勃的红磨坊；也可能如陶渊明“结庐在人境”，“心远地自偏”。时空的桎梏约束解开后，使命就脱离了先后挨次之分，自力为径自的境况。境况与境况相对于，便实现为了运气的互文。好比，寒屿本想成为文学家概况墨客，却做了昆虫学家在大学任教，最后潦倒回抵他乡；他乡教物理的小司马教师却教着教着书跑去写无关外星人的片子剧本，功能片子也中道崩殂。他人的运气即“我”的运气，惟独“我”履历，人生那边不预言。正如乌洛波洛斯，开始即停止，尽头即尽头。在差距的路上折腾片刻，原本只是用头衔住了尾巴。无尽的宇宙混沌之中，A运气开始，非亲非故的B运气也已经偏远启动，只是人浑然不知。两种运气配合地互为因果，互为隐喻，在人预料之外，仓皇失措地相遇。此时处于A运气开始的人，怎会分说B运气的树叶落在自己头上？

在片子《彗星来的那一破晓》里，主角团激入手电筒追寻亮灯的房间，可一旦踏还俗门，看到的只是同样试图找寻前途的、激入手电筒的自己。以是，作者在诗中写道：“逍遥在明天之外。”今日，阿佩普会吞掉一个可能性的太阳；明天，太阳照常升起。惟独人活在今日的境况里，人生的无序与混沌便会持久存在。分心无意偶尔以及意外是运气的常客，它比“呆头呆脑”更早一步登门碰头。愿望运气所有的差距路口都指向不同个尽头，不论踏入了多少多多条差迟的河流，人不断能借助自性之舟抵达他的此岸。

桃花源

小说中提到的高维创世说，在之后的互联网颇有信众。详细指，地球是高维生物为人设下的牢狱，人类则是高维横蛮星球流放的监犯，咱们要不断地循环，在地球上履历生老病去世，受尽折磨。赫然，这种说法中的高维横蛮不用履历人在地球上接受的痛苦，人与人之间平等、逍遥，经济、医疗等颇为发达，高维横蛮中的生物体验的惟有侥幸与极乐。与其说人类是推崇外星横蛮来救命自己，不如是说人是在谋求一个“黄发垂髫，怡然自乐”的桃花源。惟有借助“受罚论”压倒自己如今是在牢狱服刑，能耐扑眼前目今目今的境况取患上稍许宽慰。

再退一步，假如人类真患上生涯在地球牢狱里，那此情此景简直可能誊录一部《牢狱论》。性命到处是牢狱。好比，妄想性的牢狱，每一总体都无奈逃走。巨匠都要生涯在社会妄想中，姑娘要活在父系妄想里，父权是姑娘的牢狱，母系社会是所谓“大女子”的牢狱；互联网上的意见牢狱，惟独双方的意见不差距，就能拉黑、揭发一条龙，将强词夺理的监犯关进黑名单牢狱里。幸好，意见牢狱里的监犯还可以为自己辩说，黑名单可能封禁人的账号，但封禁不了人的灵魂；表格牢狱，好比口耳相传的MBTI品格牢狱，监犯以MBTI尺度为自己灵魂的号码条，到处跟陪同犯，荣格理当并未预料当初的品格小试验居然直接建树了人类的详细分类学；最智能的牢狱当属AI牢狱，当初爆火的Deepseek牢狱简直人满为患，事实它的功能最为强悍。良多人已经开始借助它测绘自己的运气了，八字命理，宿世今生，无所不知，赤贫如洗。

凭证Deepseek的八字预言，有数人明天都市衣着红色出门，实现为了语料库主宰生涯。试想，AI一旦有了自我意见，那末人的位置简直不能再低了。人是甚么？这个永世的命题又能从古希腊先贤的墓碑上回到公共手中了。

片子《未来的事》剧照。

综上所述，人类的牢狱是自己亲手建树的。假如人能逃出这些分心义的牢狱，那末逍遥只是乐成的隶属品。可是，一个天下再若何美不美不雅脱俗，惟独它对于处境中的人毫无用途，那末这个天下即是分心义的，伊甸园之于毫无觉知的亚当夏娃即是如斯。一个没分心义的天下，判断要为人类所扔掉。人之以是存在而非走向扑灭，是由于人可能不断对于自己眼前目今目今的天下给以意思，纵然这个意思是严正的，在他人眼里如鸿毛之轻，但对于他自己来说，确如泰山之重。一总体的意思只能由自己阐释，一总体的运气只能为他自己所给以，所有人俯首去看一轮明月，每一总体眼中都是自己的月亮。世上唯仅有轮明月，明月却不为人所共有。

概况因此，作者才在书中写道，桃花源不是追寻进去的，是逃离进去的。逃出对于自己分心义的牢笼，能耐走进属于自己的桃花源。只是大少数人的桃源还留在看山不是山，看水不是水的阶段。如今，人类正在走向一个意思消解的天下。人天生的意思再也不属于自己了，意思概况是社会妄想给以的，概况是标志天下产出的，它是否真的来自人自己对于天下、对于自我的认知则变患上混沌不明、迷糊不清了。人对于这样的天下理当有所留意，特意是如今，严正的线性使命可能残缺付托给AI，人不应只在破费、破费标志、再破费噪音的天下里追寻意思。更况且，这些标志残缺有可能是人正在试图抑制的技术追寻——智能数据零星所破费的。

以是，人要捉住自己的性命之灵是很不易的。事实人天天都忙着从一个牢狱到另一个牢狱服刑，仅有逍遥走路的光阴还要用来怀疑自我。如斯，也不难清晰人们会经由“机械降神”来救命自己。假如真的有桃花源，那末人的桃花源判断是经由心灵实现的。卢卡奇在《心灵与方式》中提到，心灵是人的本真生涯，经由方式与同样艰深生涯共建性命的意思。在这里，本真生涯概况应承以清晰为，以小儿苍生之心体味式的生涯。以更能清晰的西方哲学来说，心灵是应然的道，是灵犀一点，是乾坤人合一。所谓物物者非物，建树生涯的并非是配合的造物神，而是有形、无相的心，是面临性命时的坚贞与真挚，是人类与宇宙的肉体合一。道是实有、无有、空有，人也是实有、无有、空有。详细而言，心灵是应然的感触，直接而战栗，不断间刻都在爆发。如若将从心灵中降生的意思稀释为“生涯”，那末它的外在则会重新展如古人的眼前目今目今。在生中感知运气，在呆头呆脑中行动。意思的生涯是，人的灵魂从无到有，从有到空的历程。

逍遥，在明天

菩萨度化众生

众生度化人

众生是菩萨

凭证热力第二定律，威廉·汤姆森预料，宇宙中的热量会随着信息的削减而不断削减，宇宙会从有序走向无序，这是一个不可逆的历程。当热量抵达熵的极值时，宇宙会走向热寂，任何性命都将不复存在。以今世迷信的目力看，宇宙在某次分心无意偶尔的爆炸中爆发，咱们只是在分心无意偶尔爆炸中生涯的分心无意偶尔。宇宙的爆炸至今尚未停止，咱们身处这个杂乱的历程之中，随着爆炸降生，随着爆炸停止去世去。宇宙陷入永世寂灭，人类则是宇宙爆炸的后遗症。概况说，寂灭才是宇宙的实相，咱们是宇宙爆炸时的妄想。迄今为止，不人可能逃离宇宙的分心无意偶尔。

不外，宇宙还算慈善，它给人类留下了出逃的路口。

片子《彗星来的那一破晓》剧照。

寒屿逃离他的宇宙的方式是梦乡。正如前文所说，寒屿是两个宇宙之间的孤儿，事实的三维宇宙将他的境况捣毁，梦乡的多维宇宙使他逃生。梦乡是寒屿的性命圆舟。只不外，梦乡重叠到某种水平之后，仍是要不可防止地走向热寂。作者在书中将此称为梦溃疡。梦乡是寒屿实现性命重构的空间，江遖、嘉木娘舅、莱蒙德小姐等等，均可看做梦的避难所；如斯，人在梦乡中的履历即可看做脱离事实天下的全新的性命体验，这体验以及事实境遇同样，都可能重塑人。一个灵魂在事实天下去世去，另一个灵魂在梦的天下中醒来。

我并不以为梦乡是潜意见的显化概况是力比多的催动，梦不是表层性命的延迟，而是全副天下的不断。人在实有天下每一每一是有目的地谢世，在无有天下是无目的地生涯。但不论是哪种生涯方式，人的境遇总是在孤零零的自己身上实现。人从母亲的肚子里就开始避难，伶丁才是人的根基属性，他要在境遇里的有数次解体，能耐成为自己。

在一次对于话中，我称作者是半个流离的释教徒，由于他对于这种伶丁的境遇仍抱有慈善。“色空不贰”，人生的内情与梦乡不那末重大分清，不是每一总体都要进入不同个光阴，不同个梦乡，每一总体都在成为自己的路上谢世，而人与人一旦遇见，便同享了有数个幻真光阴。假使梦乡与事实是圆融的，那末人就不是伶丁的，由于不论是梦乡概况是事实，每一种境遇都存在于人的身段里，色相空无一体，湮灭以及新生是一体的。惟独人的灵魂还谢世，那末他就与宇宙同时存在，做作不能看成伶丁。

尽管，这不是一部佛学小说。假如人不能在事实生涯中行动，他所陷入的所有情境都是空相，他也会陷在永世的空寂里。这时他的神性会压垮兽性的所有。以是，人不用克制地走向自己的运气，可是判断要活在自己的使命里。人的自动性就在于，他可能在所有自动的境况中，自动抉择履历他想要履历的。

量子力学将波粒二象性形貌为，物资是粒子又是晃动。人的运气也随时处在这种二象性之中，惟独不掀开黑匣子，那末人就永世在多态的叠加里。但一旦抉择了履历某件详细的小事，纵然是遇见一只蝴蝶也会残缺更正运气的走向。从前是不可杀去世的，运气的实现却要杀去世成千上百的同胞。

以是，人在追溯过往时，取患上的每一每一不是逍遥，而是心灵的嬉笑。那末，逍遥在明天吗？对于斯嘉丽这样斗胆刚强的人来说，是的，明天又是新的一天。惟独明天不是天下末日。但人不可能将所有的实力都拜托给未知的明天，明天的风不知会去往哪一个倾向。人不能活在从前，导致不能活在适才流逝的一分钟里；人不能活在未来，导致无奈活不才一个他即将拦阻的措施里。

正如在文章开篇所提到的，未来、从前，宿世、今生，于醒着的人来说，都是当下。对于睡着的人来说，他是在梦里重塑自己的履历，转瞬即逝的履历。

以是，逍遥在明天之外吗？

逍遥不在明天的妄想之中，不在从前的嬉笑之中，也不在对于未来的无畏之中。

逍遥在当下。

谢世的逍遥，体验的逍遥，惟独违心就能成为万物的逍遥。逍遥在人分心见的光阴，在他还能为自己给以意思的光阴。

最后，让片子不断落回到竣事那一幕。在小说中，作者提到，寒山的子夷易最近接他从前，但寒屿仍是抉择回到江心岛上。寒山是可能攀登的，“君心若似我，还患上到其中。”而孤岛是不可攀登、与世克制的，惟独占数河流，波涛拍岸。不人能进来，也不人能进来。寒屿抉择“我”的数个灵魂相对于而坐，概况在江水冒上来沉没岛屿从前，灵魂们便格格不入地规画了对于相互的谋杀。不外，也有另一种可能，概况昆虫学家真的酿成为了昆虫，借助真正的同党飞了进来。掀开黑匣子从前，所有皆有可能。以是，人的境况，永世是“不存在的存在”。

是扔掉生命中的重负，抑概况是背负一匹去世去的马？西蒙娜·薇伊在《重负与神恩》中写道，“咱们一无所有，分心无意偶尔性会毁掉这所有……除了说’我’的权柄……”。

“天下没分心义也不荒唐，只是存在着。”《三段论与红磨坊》用美与悲悼实现为了运气的揭示。概况存在以及性命的意思即是如斯，不可以声求，不可以色求，不可以闻求，只在心中见。惟有宇宙成为人的身段与皮肤时，能耐将所有的运气安住其中。

我在宇宙中谢世

我在身段中谢世

宇宙是我的身段

撰文/Aura

编纂/刘亚光

校对于/刘军