内容摘要：《妈妈，咱们去哪儿》插画，大吴供图。成为一个坦诚的创作者是大吴的抉择，“不要把创作高尚化，它便是一份老例使命。”绘本作家大吴在访谈中说道。他的笔下有怪异的巨树、房间里的大象以及重大却强盛的小鸟，但他聊 Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控-Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

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成为一个坦诚的虚伪新往创作者是大吴的抉择，“不要把创作高尚化，具迷它即是大吴到过的事的工一份老例使命。”绘本作家大吴在访谈中说道。患上会被惑最他的真正珍贵笔下有配合的巨树、房间里的虚伪新往大象以及严正却发达的小鸟，但他聊的具迷全是咱们生涯中真正的处境：家庭的默然、世俗对于乐成的大吴到过的事的工界说、心田的患上会被惑最苍莽，以及若何忠实地面对于自己。真正珍贵

江玉婷：《不要让大象走进房间》里，虚伪新往兄弟俩偏偏在打骂，具迷此时小象走了进来。他们都在等对于方启齿，但谁也没语言。在默然中，小象长成大象，把房间挤塌。“大象”代表甚么？

大吴：“房间里的大象”是西方的一个驰名谚语，指在公共规模中，人们对于某些显而易见的事实坚持总体默然的天气，艰深用于隐喻严正的使命。

但我发现，这以及东亚横蛮中罕有的“默然”有相似之处。我对于后者更感兴趣，它更夷易近众，也更以及我的生涯相关。

《不要让大象走进房间》

作者：大吴

版本：接力出书社

2024年4月

在这个故事里，兄弟俩不知道爸妈睡房也有一只鸟，也在逐渐变大……有了怙恃这条线，故事往上走了一步。我有了决断，辩解这个故事能立住。

我不是在揭示家庭里的“冷漠”，它实际上是一种内敛。把故事讲进去，且讲患上幽默是我的全副目的。至于要“揭发”甚么概况患上出某些意思，就把这部份交给读者吧。

“大象”就像咱们生涯里的一些小事，像是房间有点乱，本理当清扫的，但懒患上操持那一下，就变患上越来越乱。我感应，Messnger多账户登录(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控这样的光阴还挺多的。

《不要让大象走进房间》插画。

江玉婷：你的作品里每一每一泛起配合实力。《树王》里，树会无穷长大，导致把都市倾覆。《不要让大象走进房间》里，大象蓦然泛起，没理由地进入房间，

大吴：创作的时候，我所有的激情都专一在陈说一个吸引人（至少是罗致我自己）的故事。在创作能耐层面，我体贴图文叙事的做作以及流利。至于书中泛起的脚色、元素为甚么会有这样的特色，我还不断没思考过呢。

这样总结起来一看，简直是有良多超做作元素。我小时候对于配合事物感兴趣，成年后也念兹在兹。好比，我在《游河》里画了水怪，在《露营》画了UFO（不明飞翔物）。

实际上，我在画《露营》的时候，编纂有提过，让我在结尾处置成一个梦——UFO在孩子的梦里泛起。我坚持要画成有UFO，只是兄弟俩没就地发现。

是真的，我到如今都信托UFO存在，只是当初的技术还审核不到。宇宙这么大，我不信托惟独人类这一种低等生物。可能在某些层面上，创作这样的故事也是为了知足自己。

《露营》插画。

江玉婷：《小鸟以及雕像》里，“雕像”无奈把握自己的运气——它持久地被人喜爱过，又被快捷扔掉，被雕成为了小熊、牧羊犬、小鸟。不外下场是“大团聚式”的，它被途经的邪术师酿成鸟，以及陪同自己的小鸟并肩飞翔。

大吴：《小鸟以及雕像》第一版的刊行量不是很高，但不断有人提起它。去年10月尾，我去江苏做行动，一位浏览机构的主理人跟我说，在我所有的书里，他最喜爱这本。又过了一个月，我去深圳做行动，一位幼儿园园长说了同样的话。成人来看这个故事，可能有更多感触。

人们爱雕像，它就颇为瞩目。但有了更屹立的雕像，它就被丢到一旁，日渐破败。不光是雕像，在生涯中也同样。你有的所有，都是外界给以你的，好比位置、声名、光环。一旦患上到了某个身份，彷佛人就残缺变了。

其后，雕像占优势。小鸟不起眼，不健壮，也不智慧，每一每一被同类倾轧。其后，雕像被人淡忘，变患下面目一新，小鸟仍是不断陪它，爱它。

在主流的叙事里，单向的支出一旦患上不到酬谢，就被视为周全的失败、残缺的解体。我不这样看。在我心田，小鸟更有实力。哪怕在小鸟最低微的时候，它的爱也有价钱。假如小鸟不敬仰雕像，纵然雕像再伟岸，对于小鸟来说都毫分心义。

《小鸟以及雕像》

作者：大吴

版本：蒲蒲兰绘本馆｜浙江少年儿童出书社

2025年3月

小鸟在支出爱的同时，也在塑造自己。看似小鸟低微，但它才是具备发达灵魂的一方。原有的下场并非“大团聚”。在最后的更正阶段，我改掉了却尾，让故事更“儿童友好”。

那段光阴，恰正是片子《江湖后世》上映。我发现，真正有义气的是女主角“巧巧”，而不是整日在外呼朋引伴的“斌哥”。这也是一种“错位”。这以及我在书里想表白的相似。

江玉婷：也即是说，爱自己有实力，历程比功能紧迫。我蓦然想到，在主流的价钱不美不雅里，你去做一件使命，必需乐成。惟独乐成为了，你做的才分心义，否则即是胡闹、瞎搞。

大吴：对于，片子《美满的日子》就在讲这件事。主角是一位茅厕保洁员，他天天做侧一再的使命，把所有打理患上秩序井然，短缺享受使命以及生涯，会对于着天空以及花卉揭示由衷的微笑。每一个严正的日子，对于他来说都是美满的一天。但谢世俗的目力里，他无疑是一个残缺的失败者。

这以及咱们从前履历的，经济飞速睁开的三四十年无关连。这导致咱们的价钱不美不雅太繁多了。

江玉婷：讲讲果园吧。

大吴：由于家里有一个果园，我从小在做作中长大，做作挨近动植物。其后，我画“溜达”系列，也源于这段生涯履历。

小时候，我以及哥哥都喜爱养宠物，特意是鸟类。印象很深的是，咱们养熟了一只小鸟，散养一段光阴后，它回家的次数越来越少，最后残缺野化了。其后，咱们在概况看到一只体型相似的小鸟，就会预料它是否我家的小鸟（笑）。这样的念想不断了良久。那末多年从前，我如今也养有一只鹦鹉，它快8岁了。我哥哥也有他自己的宠物鸟。

小鸟以及《树王》，大吴供图。

前阵子，我妈还讲起果园，讲了良多务农的难题。她还提到，经营果园的配合——每一次到了挨近歇业的田地，第二年总会赚归来一些。总之，不断坚持着配合的失调。

约莫是我读大学的那多少多年，我爸再也不租地了。小时候，我就知道地是租的，但在我心田果园即是我家的（笑）。有段光阴，我每一每一做梦，梦见果园还在，蓦然有良多目生人闯进来，我进入了清静形态。我想把他们赶进来，但又知道租约没续，自己患上到了赶走他们的资历。

我爸经营果园的时候，会凭证行情救命作物。好比，瓜果价钱低了，那就砍掉一些果树，种丝瓜、花生……不论若何奈何样样救命，地总会用上。但其后，这片土地变更很大。有的中间种上了“经济作物”桉树。桉树很“横蛮”，它长患上快，长患上高。一旦栽了它，这里就种不了此外作物，种了也活不可。

多少多年前，他乡建起了机场，高速公路多起来，周围盖起了今世化的修筑。他乡原本是一个偏远的中间，它正在履历猛烈的城镇化，我每一次回去都有新变更。

大吴的他乡。

江玉婷：你创作的《稻草人流离记》里，稻草人很苍莽。它不像《不要动一只蜗牛》里的兄弟俩有清晰的目的（去镇上购物），也不像“溜达”系列里的哥俩纯挚只想冒险。孩子们理当若何应答苍莽？

大吴：创作《稻草人流离记》时，可能与年迈时的神色无关。任何一个艰深的年迈人，都有相似的“流离”光阴：降生、成长于小中间，到少数市修业、使命，有人并吞，有人留下。

年迈人不权柄，不财富，又不像儿时那样生涯在怙恃的羽翼下，有的仅仅只是年迈。

《稻草人流离记》插画。

我应答迷惑的方式是不断写作。上高中时，我开始投稿，在杂志宣告少年小说，陆续有同龄读者给我寄信。咱们班有一个班级信箱，由于我取件次数较多，钥匙不断由我保存。

实际上，我是先宣告小说，而后再把画画捡起来，继而创作绘本。我不断感应自己很侥幸，现今能处置喜爱的使命。

对于如今的孩子，我不甚么讲话权。我只知道当孩子也是至关不易的。

江玉婷：《去找奶奶的那一天》里，小男孩的故事是真的吗？

大吴：事实中，我没一总体去过镇上，那太危害了，而且我过小，不认路。奶奶也没在镇上住院。但书里的激情是真的。有同伙看了这个绘本，就会想我以及奶奶“天下第一好”。

着实我尚有一个小表妹，她降生半岁就由奶奶带，直到念完初中才并吞。她待在奶奶身旁的光阴比我长。她以及奶奶的关连，比我更详尽。假如表妹也是写作者，她来写这个故事，会比我写患上入耳。她们性命坚持患上更深。

大吴的家人，大吴供图。

江玉婷：若何奈何样样抑制创作中的痛苦？

大吴：惟初创作就会痛苦。特意是，当我的能耐达不到我的想法以及审美的时候，就会颇为痛苦。这就像人，都有生老病去世。我无奈去掉这一部份（痛苦），只能接受。幸好创作的欢喜总会远远大于痛苦，这样就饶富了。

我不断有一个意见——不要把创作高尚化，不要偏激美化它。它即是一份老例使命，以及其余使命不差距。当我把创作看患上更艰深，自己也会更易进入。

前段光阴，我看了诺奖患上主石黑一雄的一篇访谈。他说，自己最想做的不是写作，而是摇滚。我挺震撼的，他的文学造诣那末高，巨匠的预期判断是他何等酷爱文学，但他却坦诚地表白这不是第一抉择。我从中患上到的开拓是：人理当尽可能坦诚，特意是处置创作使命的人。

假如不思考赚钱，我可能想当导演。我最后想画绘本，源于我对于动画片的酷爱。看了之后很喜爱，感应自己也能画。但我当初的能耐，缺少以让我去当导演。实际上，绘本也是一个小剧场，它需要故事，需要动感，需要潜在笔，跟导演脑子有点像。我酷爱创作绘本，我也长于，以是我抉择它。

江玉婷：你若何奈何样样蓦然想到给李娟画插画？“追星乐成”象征着甚么？

大吴：“给喜爱的作家画插画”是我不断以来都有的妄想，这也是画画的能源之一。只不外那天又想起这件事，而后蓦然泛起了一个严正的巧合。

第二个下场，我特意去想了（笑）。最大的意思是，我在很年迈的时候，患上到过真正珍贵的事物，就不会被一些虚伪的工具迷惑。就像你见过了黄金，就不会被镀金的石头蒙骗。这仓皇使我去思考，我真正想要的是甚么。

江玉婷：你彷佛很早就想清晰，自己要过一种若何奈何样样的生涯，直奔“金字塔顶尖”（“马斯洛夫”的“自我实现”）？

大吴：你说患上对于，残缺总结了咱们这次谈天的中间。很早从前，我有一位关连很好的前共事说过相似的话。当时，我还没出绘本。他用调侃的语气说：“你看，咱们都在底层挣扎，你都不在意（事实层面的短处）了。”

说真的，我是“天选打工人”——纵然做一份煎熬的使命，也能实现提升。在职场上，我越自动，向导对于我期待越大。一旦我的能耐跟不上向导对于我的需要，双方都很煎熬。那段光阴，我深深体味到“所有的礼物都黝黑标好了价钱”的寄义，以是不羡慕任何一个大厂人。

对于我来说，“恭顺需要”“自我实现”以及“神思需要”划一紧迫。我为了实现目的，做了良多自动。我以为自己是务实的，是有妄想的、理性的，但同伙感应我太浪漫主义。这里存在着一重“错位”。我尽管需要物资根基，也要坚持生涯。幸好我的物欲很低，不买浑朴品，衣食住行都不考究。

江玉婷：不下班，不会焦虑吗？

大吴：我之以是感应不下班欢喜，次若是我下班时太痛苦了。欢喜是比力患上来的。

我真的不喜爱下班，它让我把所有的光阴都花不才面。但这种话不适宜在公竣事所说，谁又能不下班呢？我尽管最近没下班，但不断在使命。

我很小的时候，就渴想逍遥地部署光阴。上小学四年级时，在一次放长假前，我给自己布置了良多作业之外的妄想，好比画画、剪报、做标本等等。其后，假期过患上若何，我没印象了。但当我列妄想的时候，有那末一瞬间，感受到数不胜数的侥幸：这些光阴全是属于我自己的。

处境变更后，人的脑子方式也会变。曩昔，我不会说“不下班这一年过患上最欢喜”这样的话。那时，我会有良多忌惮。好比，“那些还在忍受下班之苦的人会若何奈何样样想？”概况“坏话不要说患上太早，谁笑到最后还不知道呢！”但如今无所谓了。“照料他人感触”以及“让自己实时欢喜”划一紧迫。

我真的感应，30岁争祖学生彷佛变好了，变患上更易了，更欢喜了。这也是比力曩昔的一种感触。

年迈时总是活在怀疑中，被林林总总的价钱不美不雅部署，被未知的未来干扰，有良多的愿望以及虚荣，也很在意他人的目力。年纪增大后才逐渐不那末恣意受到外界影响。尽管人生的可能性变少了，可是照应地，年迈时的徘徊、虚荣也在削减，这让人愈加呐喊。尽管不20多岁有去世气愿望，可能性也在削减，但我不想回到从前了。

江玉婷：你的创作形态若何奈何样样样？

大吴：当初，我的创作欲挺发达，写故事以及画画同时拦阻。我愿望气焰上多些更正，导致分心放缓创作速率，留出一些光阴去过渡到创作的下一个阶段。

采访/江玉婷（逍遥撰稿人）

编纂/王铭博

校对于/柳宝庆