内容摘要：《蒙辱》，作者：[美]阿亚德·阿赫塔尔，译者：陈思安，版本：南京大学出书社｜守望者 2024年8月巴基斯坦裔美国剧作家、小说家阿亚德·阿赫塔尔1970年降生于纽约市史泰登岛，后随家人返回威斯康星州密尔 Instagram聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控-Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

《蒙辱》，作者：[美]阿亚德·阿赫塔尔，对于译者：陈思安，自身最新Instagram聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控版本：南京大学出书社｜守望者 2024年8月

巴基斯坦裔美国剧作家、外向往事小说家阿亚德·阿赫塔尔1970年降生于纽约市史泰登岛，拷问后随家人返回威斯康星州密尔沃基市生涯。蒙辱高中时期，对于阿亚德对于文学以及戏剧萌生出强烈兴趣，自身最新考入布朗大学主修戏剧以及宗教业余，外向往事并开始参演及执导学生戏剧作品。拷问本迷信习时期，蒙辱阿亚德被彼时谢世界规模内创作颇为沉闷的对于戏剧巨匠耶日·格洛托夫斯基的饰演零星罗致，结业后返回意大利与格洛托夫斯基配合使命了一年，自身最新负责其助理。外向往事回到美国后，拷问他考入哥伦比亚大学，取患上片子导演艺术硕士学位。

阿亚德的怙恃都是医生，他们于二十世纪六十年月并吞巴基斯坦返回美国，谋求事业的进一步睁开。作为第二代穆斯林移夷易近，阿亚德尽管生在美国、长在美国，但不断需要面临所有二代移夷易近都不患上不面临的顺境：与生俱来的源头横蛮是距离自己颇为遥远的反映，同样艰深生涯所处的美外洋乡横蛮却将其视为异族。而在2001年“9·11使命”爆发后，Instagram聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控这种撕裂感则加倍减轻以及凸显。

阿亚德·阿赫塔尔（Ayad Akhtar，1970—），巴基斯坦裔美国剧作家、小说家、编剧。已经获普利策戏剧奖、奥比奖、伊迪丝·华顿优异小说奖，以及美国艺术与文学学院给予的文学奖等奖项。代表作《邦畿哀歌》《蒙辱》等。

二十世纪末到二十一世纪初，全天下化迅猛睁开，种族下场日益突出，老本天下泛起严正刷新，在这样一个特殊转型时期拦阻、学习并结尾创作的阿亚德，逐渐组成为了他配合的创作气焰及音调：题材普遍，涵盖美籍穆斯林生涯履历、宗教、经济、种族、移夷易近，以及身份认划一方面；下场意见清晰，长于将严正议题引入极具夷易近众性的总体生涯；在具备寓言性的叙事中，揭示人物的挣扎、野心、自我矛盾与伶丁。

尽管阿亚德很早便建树了自己渴想成为优异作家及编剧的抱负，但他不操之过急，而是抉择经由深入调研以及较持久探究的创作道路，一点点挨近自己的目的。2012年，在经由数部片子长短片的编剧、饰演使命，以及多少多多未正式演出的戏剧剧本的一再磨砺后，时年四十一岁的阿亚德厚积薄发，终于将自己第一部正式制作的剧目《蒙辱》带到美国不美不雅众眼前目今。阿亚德在采访中提到，自己花了十年光阴，来钻研以及清晰自己的双重身份，并将其转化为这部作品。

《蒙辱》的故事爆发在“9·11使命”十年后的2011年，纽约上东区一处宽绰广漠豪爽的豪宅中。豪宅的西崽阿米尔是一位降生在美国，成长于虔敬穆斯林家庭的巴基斯坦裔二代移夷易近。他的白人妻子艾米丽是一位事业正处在回升期的画家，她被伊斯兰传统横蛮以及艺术深深罗致，将其运用到自己的画作里，并视丈夫阿米尔为缪斯。阿米尔依靠自己的不懈打拼，在法律界锋铓毕露，成为曼哈顿一家大律所的并购歇业状师，距离成为合股人仅一步之遥。阿米尔在公司里留意肠潜在自己的降生，生涯中也远远逃离穆斯林家庭的影响，起劲在社会蹊径中向上攀登。可是一次在侄子亚伯的恳求以及艾米丽的坚持下，他以总体身份出如今法庭上，为无辜受难的教区首领辩解，这使患上他的降生被公司高层发现。就在时事越来越严正之际，阿米尔律所里的黑人共事乔里以及她的犹太丈夫、美术馆策展人艾萨克并吞阿米尔家中做客。这一场原本只是阿米尔试图辅助艾米丽举行画展而招集的晚宴，却在四个来自差距种族、宗教以及横蛮布景的人的强烈碰撞中，走向了无奈挽回的倾覆性时事。

作为一部剧作家童贞作，《蒙辱》取患了至关惊人的乐成。2012年1月尾，该剧由美国戏剧公司制作，于芝加哥拦阻首演。同年10月，转入纽约外百老汇，于林肯中间剧场演出两个月，取患了场场售罄的骄人下场以及品评界的普遍招供。2013年，《蒙辱》相继斩获普利策戏剧奖以及奥比奖（外百老汇戏剧奖）最佳剧作奖，进一步辅助这部戏走向更大的舞台。2013年5月，该剧进入伦敦外西区，于布什剧场演出一个月，2014年10月，进入百老汇，于莱塞姆剧场连演四个多月，并于2015年取患上托尼奖年度最佳戏剧奖提名。

一部陈说美籍穆斯林生涯的戏剧，可能取患上更多非伊斯兰横蛮布景的不美不雅众的喜爱以及普遍共识，很大水平上合成剧中波及的诸多议题，不光与穆斯林生涯、移夷易近以及种族下场相关，同时也波及每一总体都市面临的对于自我身份的外向拷问、这种拷问所导向的不断的自我抗争，以及这所有对于同样艰深生涯以及亲密关连的影响。在提及这个下场时，阿亚德说道：“三十岁出面签字时，我开始意见到我不断在押避一些使命，不光是在总体层面上，也在写作层面上。我招供自己的降生，试图冒充一个自己不是的人。”“（创作本剧时）我所做的即是转偏激，回看自己想要逃离的工具。在那一刻，建树力便爆发了。”

2014年11月，阿亚德的第三部长剧《有形之手》在纽约戏剧使命坊首演。这部剧名直接援用了经济学家亚当·斯密写在《国富论》中、后用来指代老本主义残缺相助方式的用语，直白地吐露了本剧想要品评辩说的中间下场。幽默的是，这部戏彷佛成为阿亚德创作道路上一次承先启后的紧迫转折点。在人物的抉择上，阿亚德依然筛选了他不断关注的穆斯林群体，故事布景及主要场所也依然环抱着巴基斯坦、伊斯兰信仰等睁开，但作家另一个极为感兴趣的议题开始成为剧目加倍显眼的反对于点——老本与金融市场。

《有形之手》给阿亚德带来第二个奥比奖最佳剧作奖，以及纽约中间品评人协会奖约翰·加斯纳奖。但更紧迫的是，它进一步掀开了阿亚德在关注种族以及身份认同之外的另一个紧迫创作倾向。阿亚德对于老本以及金融市场的审核与思考，并无仅勾留在形貌世纪之交市场风波变更的事实层面，他愿望可能穿透市场自己，去掘客潜在其后的老本对于美国导致天下在社会妄想、横蛮意见层面上的不断影响。这毫无疑难是极具野心，也将面临极大挑战的创作。

阿亚德已经在一次采访中提到他为甚么对于金融爆发了越来越大的兴趣：“我花了良多光阴来思考这件事，我信托假如要清晰今日之天下是若何运作的，要感触身处这样一个天下中作为人类的意思，你必需深入地清晰金融。我不断定对于十四世纪导致十七世纪来说是否也同样，但在咱们这个时期，这即是事实。假如不清晰金融若何重新界说了人类，就无奈清晰当下人的意思。”

经由大批浏览、原型人物采访、查阅历史质料等积攒后，阿亚德于2016年向不美不雅众以及戏剧界交出了《残余》。这部有着十二位主要脚色、十余位主要脚色、数十个差距场景，演出时长快要三小时的体量严正的剧作，演出后被品评界以为是具备莎士比亚历史剧气质的史诗性作品。剧名语义双关，既指代残余债券，也隐射其中人物的意见，而它演出时尚有一个副下场——“债务的黄金时期”（The Golden Age of Debt），直接点明本剧中间意见。

阿亚德向导不美不雅众回溯二十世纪八十年月中期，回顾由彼时发轫进而席卷全天下金融市场，最终在二十一世纪初激发全天下金融惊险并影响至今的美国债务融资的源头光阴。他的野心还并不止于形貌这幅至关严正的金融历史画卷。在剧本的编剧合成里，阿亚德特意写道，布景配置装备部署不应过于传神，由于“剧中睁开的使命理当被想象为爆发在咱们可称之为总体影像的舞台上”，而剧中使命所引出的那个天下，“并不光仅事关从前，也代表着一种对于咱们今日所称之天下而言颇为紧迫的肉体特质及本体论”。

全剧节奏极快，环抱着这场波涛笔直的笼络商战，二十多个脚色轮流退场，勾勒出干连其中的各个阶级、各个布景、种种意见理念的多元而严正的人物群像：宏愿勃勃的金融家，永不知足的套利者，脑子激进但忠实勤勉的传统工业巨头，机敏冷漠的状师，充斥简朴种族卑视的白骑士买家，自我矛盾的记者，陷入顺境却依然短视的钢铁工人，政治野心压倒正义感的联邦魔难官……根基上每一总体物都各具颜色、语言沉闷，不光仅为削减剧情而存在，使人过目难忘。戏中脚色纵然营垒不同，多方生去世角逐，但其中并无态度严正的机械人物，每一总体都有着严正的布景以及念头。为了写活这些人物，阿亚德参考了二十世纪八十年月泛滥金融业从业者的着实故事及抽象，其中罗伯特·梅尔金的人物原型为八十年月末美国最受瞩目的残余债券生意员迈克尔·罗伯特·米尔肯（Michael Robert Milken）。

作为阿亚德第一部，也是迄为止唯逐个部其中不任何穆斯林脚色的戏剧作品，《残余》在加倍坦荡的语境里波及了老本、愿望、新旧价钱不美不雅的对于冲、今世社会对于财富无尽头的谋求与敬仰等诸多议题，而他不断亲密关注的种族与自我认同下场，在这部戏里则是经由犹太裔、亚裔、非裔、意大利裔、爱尔兰裔等其余族裔脚色加以延迟以及睁开。

《残余》2016年8月在加州拉霍亚剧场首演，2017年11月进入百老汇，在薇微安·贝奥蒙特剧场连演七十七场。2018年该剧取患上爱德华·M.肯尼迪戏剧奖，以及托尼奖年度最佳戏剧奖提名、中间品评人协会奖百老汇卓越新剧奖提名。2017年尾，美国驰名往事从业者、政治品评人比尔·莫耶斯在他与阿亚德的对于谈中高度评估《残余》，以为该剧“不光是历史，而是预言。是一部对于谁在及若何把握美国的圣经般的叙事”。

2015年，《经济学人》杂志的一篇品评写道，阿亚德的创作“在今日极其紧迫，就如索尔·贝娄、詹姆斯·法雷尔以及弗拉基米尔·纳博科夫在二十世纪捉拿到的对于移夷易近履历的作品同样紧迫”。莫耶斯则以为：“咱们的时期终于找到了自己的声音，它属于一位巴基斯坦裔美国人——阿亚德·阿赫塔尔。”作为一位仍处于创作发达期的剧作家、小说家，阿亚德不断坚持着自己对于天下的快捷审核，以及对于探究详细下场的不懈坚持，让人有理由信托未来他将给不美不雅众以及读者带来更多惊喜。

原文作者/陈思安

摘编/张进

编纂/张进