内容摘要：由北京演艺总体出品，北京儿童艺术剧场如下简称：北京儿艺）创排演出，凭证叶广芩同名儿童文学改编的京味儿儿童剧《花猫三丫上房了》，于8月4日在京演·夷易近族横蛮宫大剧场首演。该剧由北京儿艺青年编剧张韵仙编 -Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

由北京演艺总体出品，发小儿情北京儿童艺术剧场（如下简称：北京儿艺）创排演出，大戏凭证叶广芩同名儿童文学改编的聚焦京味儿儿童剧《花猫三丫上房了》，于8月4日在京演·夷易近族横蛮宫大剧场首演。花猫该剧由北京儿艺青年编剧张韵仙编剧，丫上导演王泽负责总导演，房里特意聘用2008北京奥运会以及2022北京冬奥会“双奥”视觉妄想师张世骞负责本剧京味儿横蛮照料。重温最新

京味儿儿童剧《花猫三丫上房了》复原了胡同里的生涯。  主理方供图

作为一部事实主义题材的发小儿情作品，儿童剧《花猫三丫上房了》舞台气焰并不繁重机械，大戏不断了京味儿作家叶广芩的聚焦同名获奖儿童文学作品中哀痛浪漫又紧迫的精髓，为不美不雅众再现了一段只属于老北京孩子的花猫恣意长大的日子，也经由有着强烈代入感的丫上胡同邻里间的零星生涯，揭示出北京特有的房里温润大气的都市气韵。最新往事对于话儿童剧《花猫三丫上房了》京味儿横蛮照料张世骞及总导演王泽，重温最新听他们解读对于这部作品里与京味儿无关的创作故事。

主题

揭示北京这座都市里人的温度

自2018年起，京味作家叶广芩以自己童年的着实履历为底内情继撰写了《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑闹事了》童年三部曲，一脉相承的三个故事，不光勾勒出西崽公耗子丫丫呆头呆脑好玩逍遥的童年抽象，还揭示了丫丫以及小差迟们发达的性命力，以及中国传统横蛮对于孩子的深挚影响。

提及改编难度，王泽坦言《花猫三丫上房了》远远逾越一年前的《耗子大爷起晚了》。在改编第一部作品时，他在“若何构建事实题材儿童舞台作品戏剧性”上试图做一个全新的试验，“首先，咱们不能凭证传统话剧的方式，戏剧的矛盾矛盾、强烈的意见碰撞去揭示这部儿童剧，导致在以往儿童剧里罕用的反派人物，在这个剧里泛起都市让人感应不够精确。因此咱们对于部份思绪做了一个大救命，用散文的形态创作了第一部《耗子大爷起晚了》。”可能说《耗子大爷起晚了》是真正意思上，以西崽公丫丫的视角去削减全副故事的睁开，表白人物神色与最终作品的主题，揭示出了孩子在生前道路中探究的历程。

第二部《花猫三丫上房了》丫丫的生涯情境回到了胡同里，有一群发小儿陪在丫丫身旁，他们各有各的脾性，看待差距的事物都有各自的辩解，王泽以为，这些因素便催生出了第二部的戏剧性与改编难度。“尽管第二部里良多故事与激情在原著中被叶广芩教师写患上很透辟，但在真正改编的时候我却发现，假如咱们只是纯挚在舞台上，给孩子们演绎一个上世纪五十年月爆发的故事，作为对于老北京激情上的表白，难免有些过浅。”在王泽看来，尽管随着都市的不断扩建，良多老北京的标志都不存在了，但南国都还在，经由多少多百年的激情积淀，生涯在这座都市里的人的温度是不断存在的。

《花猫三丫上房了》揭示出了孩子在生前道路中探究的历程。  主理方供图

改编

构建出剧中人物新的“表激情”

儿童剧《花猫三丫上房了》在恭顺原著的根基上对于剧中脚色的性别比例拦阻清晰救，同时还凭证原小说的素材，对于内容重新拦阻了拼接组合，构建出了剧中人物的表激情，“儿童剧的特质是拦阻，咱们要永世陈说这一话题，孩子惟独在这个天下中去探究能耐拦阻。”

在王泽看来，在老北京胡同横蛮标志的影响下，《花猫三丫上房了》里孩子们的拦阻是恣意的、浪漫的、天马行空的，因此王泽要求演员惟独站在舞台上就不能闲着，纵然说台词也要踢着毽子，扔着沙包，跳着皮筋，吃着炸酱面，总之不能站着说：“回顾起咱们小时候，孩子们的肉体都很发达。”王泽15岁并吞北京，如今已经在这座都市生涯了20余年，在他眼里，尽管自己不是土生土长的北京人，但对于这座都市不断有着颇为强烈的激情。他感应北京这座都市值患上说的使命颇为多，但作为艺术创作者，在说这些使命的时候切记不能站在一个所谓的高度上，拉远与不美不雅众的距离。

在老北京胡同横蛮标志的影响下，《花猫三丫上房了》里孩子们的拦阻是恣意的、浪漫的、天马行空的。  主理方供图

在《花猫三丫上房了》全剧的结尾处，王泽与主创团队特意妄想下场部胡同里的人一起拍合照的场景，剧中19个演员全副出如今舞台上，最终经由一道金色的光线，泛起出一片彷佛影像般的瞬间。王泽记患上在彩排时，当这个瞬间泛起的时候，现场的良多人尽管脸上带着笑颜，眼中却含着泪花。“这次《花猫三丫上房了》是一部靠温度去激入耳的作品，而不是靠故使命节，这也是咱们这次不断谋求更正，特意想要追寻的感应。”

与第一部《耗子大爷起晚了》将颐以及园的场景拦阻拆分息争构，将颐以及园的长廊在舞台上转换为圆廊，并运用转台、吊杆等多种舞台机械装置，平面揭示颐以及园的风物，而且大批运用多媒体以虚实散漫的方式泛起颐以及园缤纷的场景差距，这一次《花猫三丫上房了》舞美妄想上，王泽用了“胡同”的意见，舞台布景被他形貌为“迷宫”般的存在。舞美经由不断变更，可能揭示胡同差距的侧面。此外，舞台上还将有一座近四米高的屋顶装置，在舞台上揭示孩子们上房时的天气，这一装置在王泽看来能量颇为发达。“我特被迫望台下所有小不美不雅众羡慕舞台上丫丫以及她的发小儿们，也愿望所有大不美不雅众在看演出的时候，回顾奔涌而来。”

最新往事记者 刘臻

编纂 田偲妮

校对于 翟永军