内容摘要：童诗是一种心灵的原能源，也是墨客收回的第一次童年的声音。这时，诗歌中的音乐以及光阴一次次被释放进去，而后在一个个童话里消逝，而那些洒落在语言岸边的光线不会消逝……我不知道…… 作者：西班牙）希梅内斯翻 -Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

童诗是滴水一种心灵的原能源，也是中的最新墨客收回的第一次童年的声音。这时，声音诗歌中的西班音乐以及光阴一次次被释放进去，而后在一个个童话里消逝，童诗而那些洒落在语言岸边的往事光线不会消逝……

我不知道……

作者：（西班牙）希梅内斯

翻译：林之木

我不知道理当若何奈何样样

能耐从明天的岸边

一跃而跳到明天的岸上。

滔滔长河夹带着

明天下战书的滴水光阴

不断流向那有望的陆地。

我面临着西方、中的最新西方，声音

我向南方以及南方张望……

只见那金色的西班事实，

明天还环抱瓜葛着我的童诗心房，

现如今却像全副天空

支离破碎，往事虚无苍莽。滴水

……我不知道理当若何奈何样样

能耐从明天的中的最新岸边

一跃而跳到明天的岸上。

阿多尼斯已经在诗中说：“甚么是声音岸？/波涛劳动的枕头。”（薛庆国译）。而在希梅内斯这里，光阴即是一条河流，最终都要流向更宽绰广漠豪爽的大海。假如可能从明天的此岸跳到明天的此岸，那末咱们若何渡过这中间的光阴呢？诗歌是目生天下的向导，希梅内斯渴想从中谋求谜底，可是光阴的谜团在嘀嗒、嘀嗒的反映中成为一种永世的想象，不论墨客望向何方，苍莽的事实不断环抱瓜葛心间，挥之不去。这与孔子的“逝者如斯夫，不舍昼夜”有着同样的感触。

《哀痛的咏叹调》，作者：（西班牙）胡安·拉蒙·希梅内斯，译者：赵振江，出书社：漓江出书社，出书年：1997年。

在这首诗泛起的“光阴——空间——光阴”的妄想中，纵然在瞬间间，也蕴藏着永世。对于此，墨客博尔赫斯在《永世史》中这样说道：“永世是隧道的明天，是有限的即将以及黝黑的功能。”（刘京胜、屠孟超译）。明天是正在爆发的光阴，也是通往明天的暗河。因此墨客在结尾又回到原点：“我不知道理当若何奈何样样……”焦虑与茫然如水般到处伸张，不留下任何珊瑚与贝壳。花朵的语言是它的馥郁，光阴的语言是它的流淌，明天与明天有限延迟的尽头即是光阴的事业：

夜歌

作者：（西班牙）希梅内斯

翻译：赵振江

玫瑰的馥郁

向那边传递！

在你损失中将它收拢！

月亮的光线

向那边传递！

在你的空虚中将它收拢！

小溪的歌声

向那边传递！

在你的逍遥中将它收拢！

希梅内斯诗歌的颜色是做作的颜色，充斥馥郁、光线以及小溪的歌咏。墨客将这所有命名为“夜歌”，不光由于这是他夜晚的见闻与感触，更由于这些意象的组合像是一个孩子的拦阻史，从开始的损失（少年）到逐渐空虚（青年）、逍遥（早年），彷佛在诗中，咱们瞬间走完一生。没错，纵然黑夜的花瓣层层将咱们包裹，咱们终将取患上心田的收拢。墨客与他的诗歌关连就像《小银以及我》同样美不美不雅。于是，希梅内斯在《春天》中说道：“咱们彷佛生涯在一个充斥黝黑的天下里，这天下是一朵严正的火红玫瑰花。”（孟宪臣译）。在如镜的水面消逝……

青春

作者：（西班牙）阿莱桑德雷

翻译：祝融

你柔柔地来而复去，

从一条路

到另一条路。你泛起，

尔后又不见。

从一座桥到另一座桥。

——脚步仓皇，

哀痛的光线已经黯然。

青年概况是我，

正望着河水逝去，

在如镜的水面，你的行踪

流淌，消逝。

《克劳斯：圣诞节的配合》剧照。

青春在此也幻化成河，从一条路到一座桥，河水流逝，时日晦涌，不甚么会永世勾留在那边，惟有诗句还在诉说已经的影像。咱们急躁期待，作为有性命的人与无性命的事物一起在光阴里悄无声息地走着，直到最后将光阴也淡忘，不留行踪，水中只剩“半个月亮”：

半个月亮

作者：（西班牙）洛尔迦

翻译：戴望舒

月亮在河上挪移。

天空何等呐喊！

当她逐渐地收割

河水配合的发抖，

一只年迈的田鸡

把她看成一壁小镜子。

波斯有个好比说：“月亮是光阴的镜子。”月亮、光阴以及镜子组成为了一个全新的童话迷宫。而在洛尔迦这首诗中，月芽的影子迈着圆圆的步子在河面逐渐挪移，它像一个镰刀将一个个海浪收割，而在田鸡眼中月亮即是一个光线光线的镜子，闪闪黝黑。彷佛这只田鸡像爱丽丝同样，可能穿过镜子，进入另一个天下。这让我想起洛尔迦的另一首诗：“田鸡何等迟钝/他们不让镜子呐喊。”（《水仙花》，戴望舒译）。在洛尔迦的诗中，镜子还会化为“光的贝壳”以及“露珠母亲”（《随想》，陈实译），带着细细的性命的光线，洛尔迦喜爱将自己的心涂成为了种种颜色，特意是不断长出新苗的绿色。

《深歌与谣曲》作者：（西班牙）洛尔迦，译者：赵振江，出书社：上海译文出书社，出书年：2012年3月。

多年后，顾城在《爱的日志》一诗中回应了这种心灵：“我彷佛，终于/碰着了月亮/绿的，渗着蓝光/是一片很薄的金属钮扣吧/钉在紫绒绒的天上。”顾城给出了这种诗意的照应的谜底：“真正使我震撼的是西班牙以及它的那个语系的文学——洛尔迦、阿尔贝蒂、阿莱桑德雷、聂鲁达。他们的声音里有一种白金以及乌木的气焰，一种混血的激情，一种相对于的肉体，这声音震撼了我。”从某种意思上来说，优异的墨客都是心性相同的，最终被快捷的天下照亮。下面请看“海螺”的空间之歌：

海螺

作者：（西班牙）洛尔迦

翻译：赵振江

人们带给我一个海螺。

一个舆图上的陆地

在概况为它歌咏。

阴影以及银红色鱼儿

游动的水

充斥我的心房。

人们带给我一个海螺。

墨客与海螺融为一体，心灵中溢出着海螺的反映。一个去世去的海螺只能在舆图的陆地中取患上新生，阴影、白鱼以及水一下子涌入墨客的心房，此时，一个海螺也是一个配合的海底天下。这也即是墨客灵感的“源头活水”，所有随着妄想游走，逐渐地一种分心见的工具倾注成语言外部的配合实力。“心灵啊，转折/转折吧，心灵”（赵振江译），经由想象的轻捷一跃，墨客便将有数个配合的天下分割在了一起。哪怕在无声的天下，他也能闻声良多潜在的声音：

哑孩子

作者：（西班牙）洛尔迦

翻译：戴望舒

孩子在找寻他的声音。

（把它带走的是蟋蟀的王。）

在一滴水中

孩子在找寻他的声音。

我不是要它来语言，

我要把它做个指环，

让我的默然

戴在他纤小的指头上。

在一滴水中

孩子在找寻他的声音。

（被俘在远处的声音，

穿上了蟋蟀的衣裳。）

洛尔迦的诗里有歌声的精灵，歌里有诗意的童话。墨客妄想了一个哑吧孩子的心田独白，他的声音被偷走了，从而损失了语言的能耐。巨匠试想一下，一个孩子不会语言是何等的痛苦以及无助啊，可是，他/她是天生损失话语吗？我想并非：“把它带走的是蟋蟀的王。”也即是说，墨客妄想是蟋蟀争取了他/她的声音。其后这个孩子导致变患上自觉，他试图到一滴水中去追寻，他不是为了让自己能启齿语言，而是想把这种声音做成指环戴在指头上，抽象的事物变患上详细可感。

尽管，蟋蟀只是一种激情的象征，透过蟋蟀之眼看孩子的天下，会减轻他失声的哀痛。墨客洛尔迦的诗歌节奏、气息、音乐就像蟋蟀同党上的纹路同样迷人，充斥着做作的配合气息。在诗的结尾，所有又回到蟋蟀之中，与诗的收尾照应，组成一个语言的圆环，在虚与实的幻化中，发达的隐喻的谜团开始降生，语言中一种不可自抑的实力在运行诗的宇宙，盛开着声音的花蕾。

《克劳斯：圣诞节的配合》剧照。

作甚隐喻？亚里士多德在《修辞学》里以为所有的隐喻都爆发于两个差距事物之间配合之处的直觉。好比在这首诗中，墨客不用“彷佛”“彷佛”等好比的措施，而是将这种修辞潜在了起来，直接形貌对于事物的感触、想象以及遥想，这也是洛尔迦紧迫的诗歌写法。正如他在《印象与风物》一书的叙文中所说：“诗歌存在于所有事物，详尽的，详尽的，引人厌恶的；难的是知道若何发现诗歌，若何叫醒灵魂里高深的湖。”（汪天艾译）。万事万物都有属于它的声音，人以及虫子同样，那边有咱们未知的运气在走着，彷佛“唯仅有只蝴蝶/就足以将你熄灭。”（《反映》，赵振江译），这时，每一个眼见下面这首诗的人都是“猎人”，由于你见证了鸽子性命的消逝：

猎人

作者：（西班牙）洛尔迦

翻译：戴望舒

在松林上，

四只鸽子在地面飞翔。

四只鸽子

在盘旋，在飞翔。

掉下四个影子，

都受了伤。

在松林里，

四只鸽子躺在地上。

每一总体都有自己的影子，概况在另一个天下，它们才是性命的主体，而咱们不外是影子的影子？影子们喜爱顽耍、游行、踢踏后退：“扶手的影子、提灯的影子/上床睡觉的孩子的影子/所有阴影‘踏、踏、踏’走进/黝黑的夜，悬在头顶。”（史蒂文森《影子游行》，漪然译）。在洛尔迦这首诗中，鸽子消逝了，泛起的惟独它的影子，是的，鸽子与它的影子开始辩解。这里彷佛有种片子般的镜头感，猎人枪声一响，万物呐喊如谜。墨客不写四只鸽子是若何奈何样样被子弹穿过身段流血降生的场景，而是说四只鸽子的影子都受伤了，掉在了地上。这种隐喻的写法削弱了降生带来的痛苦，语言简洁而快捷，象征配合而多变，给以了整首诗以特殊的洞察力。

《洛尔迦的诗》，作者：（西班牙）洛尔迦，译者：戴望舒 陈实，出书社：花城出书社，出书光阴：2012年6月。

费德里科·加西亚·洛尔迦（又译洛尔卡）（1898—1936），二十世纪最严正的西班牙墨客、剧作家、戏剧导演，主要作品有诗集《吉卜赛人谣曲集》《深歌集》《墨客在纽约》，戏剧《血的婚礼》等，对于天下诗坛爆发了严正的影响。

洛尔迦把诗歌与西班牙民间歌谣做作地散漫起来，建树出全新的诗歌方式。那种配合的音乐性，将咱们带回最后的性命的源头：“对于我自己来说，我仍感应像个孩子。童年的激情依然伴同着我。仍是我明天同样的笑，我童年的笑，乡下的笑，粗豪的笑，我永世，永世捍卫它，直到我去世的那天。”（选自北岛：《洛尔迦：我天生是墨客》），洛尔迦这样说道。那种配合的诗歌体验彷佛光影，无处不在，纯美幻化，音调充斥银质金属般的性命力。用洛尔迦自己的诗歌批注：“一种充斥思考/光线而又娴静地歌咏/表白快捷的苦闷以及悲悼/表白快捷的妄想。”（《新歌》，赵振江译）。咱们在西班牙的诗歌中目力偏远摇晃，心就会转折起来，带着光阴以及声音行动的配合。

接着，在一滴水中，咱们追寻诗歌的声音……

撰文/闫超华

编纂/王铭博

校对于/