内容摘要：以及田诚这个名字，熟习谷川俊太郎以及村落上春树的人不会目生。他的绘本《洞》《同伙》《月亮不见了》不断是童书中的典型。《洞》，作者: [日]谷川俊太郎 著，[日]以及田诚 绘，译者: 彭懿，出品方: 爱 LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控-Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

以及田诚这个名字，做作熟习谷川俊太郎以及村落子上春树的画洞人不会目生。他的田诚LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控绘本《洞》《同伙》《月亮不见了》不断是童书中的典型。

《洞》，作者: [日]谷川俊太郎 著，个词[日]以及田诚 绘，形貌新往译者: 彭懿，做作出品方: 爱心树童书，画洞出书社: 北京散漫出书公司，田诚出书光阴: 2017年2月。假用即最

《洞》是个词墨客谷川俊太郎写的一个儿时的故事。小时候，形貌新往他在自己家院子里挖了一个洞，做作挖患上并不算详尽，画洞却累患上够呛，田诚长大后，谷川俊太郎意见到每一总体心田深处都埋藏着“想挖一个洞”的感动，也想试着表白临时分心与他人建树关连、专一于自己感触的意志。他下了很大功夫，终于写出了至简又余韵盘旋的《洞》。

谷川俊太郎把《洞》交给了画家以及田诚。他愿望绘本不是一种实体，别写实，患上是意见，是一种哲学，这也是他感应必需让以及田诚画的原因，以及田诚的画做作具备抽象性。但谷川俊太郎不把这些想法见告以及田诚，在他眼里，以及田诚不是会去思考这些的人，但以及田诚会用先天画进去。

《洞》内文图。

以及田诚画的《洞》是至简的，线条与颜色都少，连人物眼睛都是豆豆眼。西崽公神色根基呐喊，决断挖洞时不兴趣勃勃，挖出洞来也不满脸欢喜，连爸爸贬责洞挖患上不错，他也只是严正地回覆一句“是啊”。绘本翰墨不形貌人物的神色、态度，画家被应承逍遥发挥，但以及田诚捉拿到了故事的重点，不揭示技术的图画，以及至简的LinkedIn聚合聊天窗口(TG:@dolphinSCRM,DolphinSCRM.com)跨境电商海外私域管理工具，多平台多账号多开，自动保存Cookie直登，双向自动翻译，敏感词监控，数据脱敏，企业内部风控故事融为了一体，让洞与挖洞的行动自己愈加突出。他还选用了纵向构图，五分之二是地上的蓝天，五分之三是地底下的天下。画家的视线自果真而面向地上，浏览者也就置身洞中，与西崽公浩志隐约共识。

以及田诚。

这位使墨客感应耽忧、必需来画《洞》的画家，是一个甚么样的人呢？故事要从很早之条件及。

《写童书的人》，作者：最新往事书评周刊 主编，出书社：北京散漫出书公司，出书光阴：2024年9月。

在这个专栏中，咱们尽管纵然周全、精确地陈说创作者们的人生故事，试验探究那些极具原创性的童书，事实是若何从作者的脾性、性命体验中拦阻进去的。而且咱们信托：望见差距的人生，概况能让咱们的心中有更多的活法，不至于被当下的诸多界说、纪律约束。

撰文 | 吴回音

厌恶美术课的孩子

以及田诚1936年在大阪降生，九岁曩昔都住在大阪。不外，他不感应自己算大阪人。他的怙恃是东京人，若不是父亲被调到大阪中间放送局使命，他也不会降生在这里；他对于大阪的印象也欠好，那时候患了中耳炎，体质欠好，不喜爱出门，很厌恶昔时看重体质磨炼、风气严苛的大阪市的苍生学校。

他喜爱画画，在父亲的使命废纸反面画妖怪打架。父亲吼他：“却是去概况玩一玩啊！”，却又在物资紧迫的年月用不算良多的酬谢买蜡笔送他，母亲也呵护他的作品，把零星的画仔子细细地缀成小册子，不断保存到以及田诚长大。在家里还能逍遥画画，在学校里就纷好比样了。美术课只应承照着工具画，画花、画瓜果、画蜻蜓，不应承胡思乱想、画眼前目今目今不的工具。这让他感应好无聊，导致感应好痛苦。

以及田诚儿时是迪士尼动画片的狂酷爱好者，图为他制作的“七个小矮人”。

对于以及田诚往祖学生有紧迫影响的工具，大多出如今九岁回到东京之后。那一年爆发了良多使命，父亲蓦然被开革，回到东京后又碰着大空袭，以及田诚被径自寄养到了千叶县的亲戚家。再回东京，怙恃离了婚，哥哥以及妈妈从家里搬了进来。以及田诚很少提过这段往事，给人一种他是独生子的错觉，很少有人知道他有一个哥哥，其后尚有一个继母带从前的弟弟。

这些变故不给他组成甚么至关紧迫的影响，至少他多年后写的对于家庭生涯的《山公变形记》，故事轻松，看不到往事留下的阴影。

《山公变形记》，作者: [日] 以及田诚 著，[日] 村落子上康成 绘，译者: 史诗，出品方: 爱心树童书，出书社: 新蕾出书社，出书光阴: 2020年6月。

以及田诚写的故事开始于同样艰深，他模拟小学一年级孩子的口吻，用日志的方式平实地记实一天又一天。水手父亲时隔半年回抵家中，给“我”带回的礼物是一只小猴。“我”以及小猴越来越熟习，越来越亲密。

当你以为故事不外如斯时，又蓦然发现，不知不觉中已经滑入了配合天下——有一天，“我”在学校风闻人类是从山公进化来的，再其后，小山公启齿说了话，酿成为了真正的孩子。尽管是如斯难以想象的事，父亲母亲却不很惊惶，由于这样的事从前也爆发过一次。

配合天下不是故事的尽头，读到最后，又平稳地落回了充斥爱意的舒适家庭生涯之中。至于猴后世弟事实是若何奈何样样一回事，彷佛已经不那末紧迫。小时候的以及田诚也很长于追寻自己的兴趣，而不是关注事实的变故。家庭变故的那两年，他更惊喜于住在亲戚家时可能画一整本胡思乱想的画，也很欢喜入读东京的小学后意见了柳内达雄教师。

柳内教师有些屹立独行，他兼职编杂志，授课时不用课本，而是让巨匠读儿童文学杂志，分心还请作家来给孩子们授课。以及田诚被这种五光十色的上课方式罗致，颇为自动地把自己的作品拿给柳内教师看，教师也很珍惜学生的这份激情，在杂志上刊发了他的画，又介绍他到其余杂志上宣告漫画。

画画的先天被呵护，还取患上宣告机缘，这让以及田诚感受到了斩新的创作兴趣。不外，这种创作兴趣也有副熏染。他从小学画到高中，感应上课无聊，画画幽默。若是有甚么课程讲患上稍以及幽默一点，他却是违心听一听课，而后把知识看成画画的素材。这样一来，下场可就糟糕透了。

以及田诚画的课程表，以及《为了防止及格的天下史》漫画。

以及田诚对于人生不甚么清晰的妄想，与其说因此画画为抱负，不如说是玩心大，沉浸画画到了壮志凌云的田地。他导致都没想过考美院，由于他以为画家是一种坐在陌头给路人画画的职业。转折点在高二那年，以及田诚去美术馆看《天下海报展》，展会上有赫伯特·勒平、唐纳德·布伦等内洋插画家的海报作品，光线光线轻捷的颜色，滑腻圆滑的图案，方式幽默地张扬种种同样艰深商品，这些海报彷佛在见告他画画的知识也广博幽默，以画画为业也不算干燥，这才初次降生了“想当海报妄想师”的念头。

读美院之后，他依然没那末喜爱无趣的课堂，也不豫备为画画贡献自己的全副生涯。看片子杂志比看妄想杂志更子细，也至关自动地画课堂作业之外“自己想画的工具”——好比给尚未引进日本的片子妄想海报，借此表白自己“好想去看这部片子啊”的神色。

这些出于总体喜爱创作的海报，却是给他带来了意外惊喜。大学三年级时，以及田诚画的海报拿到了日本最紧迫的平面妄想奖项“日宣美奖”。患上奖后，连东芝这样的巨头公司都找上门来，聘用还没结业的以及田诚做电视广告妄想，他还凭这个奖项入职业内最佳的业余广告公司，足见这个奖项的含金量。

对于这样的下场，他既会在日志里写出“第一位，是我耶”这种小小的孤高欢喜，也有些没心没肺。赫然能接商单、拿妄想费了，却会应承刚意见的印刷厂老板收费辅助画片子院海报，一画即是九年，只图“自己画的海报有可能贴到街道上，会很欢喜，不是吗？有这个理由就饶富啦。”

玩心催生的早期作品

兴趣，不断因此及田诚的第一谋求。

他的第一本书也降生自“好玩”。那是一本单页漫画集，每一次公司开无聊的团聚，他就不才面画画，画的都是大象，每一张都有梗，好比人类贩售的气球着实是大象的鼻涕泡。公司空气很好，老板知道他散会时画这种工具，倒也没去世气，叫他整理整理拿去印刷出书，说公司可能付这笔用度，彷佛是想把它作为送客户的礼物。

《21头大象》（图源：惠文社一乘寺店网站）

这本书在同伙中大受好评，也经同伙推选寄到了出书社。简直有编纂读后很喜爱，因此给以及田诚推选了良多童书插画与装帧使命。意外的是，福音馆书店的松居直回了一封很不客套的信，说他不知道为甚么要出书这么无聊的作品，还为日本正在出书这样单薄的作品叹气。

以及田诚此前听闻松居直出书过长新太的无厘头绘本，还以为松居直容纳度很高，没想到收到的是这样一封回音，当下感应眼前目今目今一黑。不外，《21头大象》原本也只是一件意外的作品，仍是那种单幅漫画，根基不是绘本，以及田诚也没期望过从编纂这里取患上甚么，他很快开解了，心想一次就想患上到所有编纂确凿定，有些太快捷、过高傲了。

可不久之后，看到同伙宇野亚喜良画的绘本，小时候编故事、画一整本“绘本”的影像被叫醒，他意见到自己仍是很想画绘本。既然不绘本名目找上门来，那爽性自己画起来吧。

那时候，以及田诚常去草月艺术中间玩。这个艺术中间内设爵士乐钻研会，尚有电片子剧舞台，反对于突破框架的逍遥创作，反对于商业主义裹挟艺术，广告、插画、文学、音乐等各界的逍遥主义创作者都常去，其中就有寺山修司、高桥睦郎、谷川俊太郎。有了想要自己画绘本、自己出书的念头后，以及田诚就开始抓这些同伙写故事，草月艺术中间的同伙都没逃过他的“魔爪”。

以及田诚的第五本自出书绘本《接龙》（しりとり），好友谷川俊太郎自我先容为他写翰墨。第一个画面中物体名字的结尾，是第二个画面中物体名字的收尾。好比无花果（いちじく）以及黑马（ろいうま）。

1963年到1966年这三年中，以及田诚自己出书了七本绘本。这些绘本大部份都不讲甚么确凿的故事，更像在试验别致的玩法概况特殊的印刷。自己约稿、画画、装帧、找厂印刷，导致自己销售以及寄送。每一本只印四五百册，印刷用度十六万日元部署，定价即是把印刷费均摊下来，差未多少多四百日元。绘本全卖光了，可扣除了留给作者、赠予亲友的样书，经济上判断是赔本的。他一点也不在意，“对于一个年迈白领来说有点大手笔，但对于一个享受总体兴趣的人来说，即是至关划算的支出了。”

一位“总体主义者”的思考

以及田诚规定出书的第一本绘本是《月亮不见了》，这本却是出书于不人找他画绘本的1963年。当时出书社在规画一个“漫画家画的绘本”，误把以及田诚当成漫画家聘用了从前。

《月亮不见了》，作者: [日] 以及田诚，译者: 彭懿，出品方: 爱心树童书，出书社: 新星出书社，出书光阴: 2021年3月。

故事中，小偷偷走了月亮，又由于月亮消逝而嬉笑；歌咏家把月芽做成竖琴，又在月亮变胖后大惊失色；两个国家争抢月亮的归属权，拉起了铁丝网，不知道甚么时候就会爆发呐喊。原本可能玩游戏的孩子被并吞在铁丝网双方，他们拟订了一个妄想，终于把月亮送回了天上。

这是一个以月亮知识为基点的配合故事。绘本波及月亮的阴晴圆缺、潮汐涨落等地舆知识，但浏览这本绘本时，不会感应它是科普绘本，知识只是故事的支点，比力起来，却是对于呐喊的反思更能引起读者留意。

《月亮不见了》内文图。

在这本绘本出书的前多少多年，日外国内爆发过一场反对于美军逍遥驻守的安推选动，行动中有良多海报、口号的需要，因此多摩美术大学的学生以及校友都在自动退出，身为妄想师，以及田诚也难免体贴这场行动，还去了示威游行的现场。但行动留给以及田诚的印象是：无畏。

“不知道哪里飞来一块石头，中间有人流了血。不是甚么大伤，但仍是很无畏。6月15日也去了，这次不挨近国会。越日传来桦美智子降生的往事。我倒不是深感挫折，可是我感应，必需反思咱们这些人制作的海报所导致的下场。每一枚海报都有政治鼓舞力。”

退出政治行动的热血直接影响了他人，导致在不远处有人由于这场行动而降生，这件使命对于以及田诚的影响很大。写《月亮不见了》这个带有反战元素的故事时，以及田诚从一起头就思考让故事以幽默、轻捷的方式结尾，以是才把停止呐喊的愿望寄托在了一群想要游戏的孩子们身上。他只见告巨匠同样艰深的游戏、悲痛是何等紧迫，不规画鼓舞读者去呵去行动。

1975年，出书社向谷川俊太郎约稿，让写一系列给词语下“界说”的绘本，其中有一本《同伙》。这本绘本直接灵感源头是《花生漫画》中的一句话：“侥幸是一只紧迫的小狗”。纵然是下界说，也不是知识性的界说，而是感应性、哲学性的界说。选以及田诚来画画的原因也以及这相关——“模摸糊糊地感应以及田诚以及《花生漫画》有点像呢，那种幽默空气甚么的。而且，以及田诚跟舒尔茨画的眼睛都是豆豆眼。”

《同伙》，作者: [日] 谷川俊太郎 著，[日] 以及田诚 绘，译者: 彭懿，出品方: 蒲蒲兰绘本馆，出书社: 连环画出书社，出书光阴: 2015年5月。

绘本收尾，以及田诚以不断的至简画风，画儿童的同样艰深生涯，诠释同伙“是总一起回家的人”，是对于方患病了就去探望的人。到了故事热潮——“哪怕不见过面，他也是同伙”“贫夷易近家的孩子，贫夷易近家的孩子，两总体若何奈何样样能耐成为同伙”……画面气焰也随之一变，改用了着实照片，简直因此留意读者心田的方式，把这个天下上正在耐劳的孩子们的模样原封不动地呈如今绘本中。

以及田诚在总体使命室中。

由以及田诚绘画的《同伙》很受招待，这本书成为了出书社规画的那一系列“界说”书中最脱销的作品，做作取患了重版机缘。昔时做自出书时，谷川以及以及田两人的相助，还属于同伙间的娱乐与反对于，到了上世纪70年月，假如出书社问谷川愿望以及谁相助，他就说“尽管因此及田诚”，出书社也尽管乐于这二位合偏激极高的作者相助，连品评过以及田诚的福音馆也为他们出书了《洞》。

昔时报怨在绘本界不受看重的插画家，已经是货真价实的绘本作家了。可绘本作家不因此及田诚总体兴趣的重点，也并非这段光阴的生涯重心。1972年，以及田诚对于歌咏家平野雷米一见倾心，两人闪婚，相爱至老。婚后，不论妻子想不断做歌咏家，仍是做美食物评家，以及田诚都颇为反对于。照应地，他自己也在不断五光十色的试验。

以及田诚与妻子平野雷米的合影。

他以及同伙合办不赚钱的小众艺术杂志，给周刊杂志画封面，时不断画画自己喜爱的爵士乐手肖像并每一年以及同伙找个小画廊办展，就此与村落子上春树清晰，并基于配合的兴趣规画并创作《爵士乐群英谱》。对于音乐的喜爱不止于此，他从零开始学钢琴，而后写词作曲。

《爵士乐群英谱》，作者: [日]村落子上春树 著，[日] 以及田诚 绘，译者: 林少华，出书社: 上海译文出书社，出书光阴: 2013年10月。

再其后，同伙问他下一步还想试试甚么，以及田诚分心之中说想写写片子剧本，于是就写进去了，进而当上导演拍起片子。至于其后拿到《旬报》十大日本片子、蓝丝带片子奖最佳导演等声誉，他也满不在意，又从片子天下抽身，回使命室里画自己的小小漫画。

以及田诚为自己导演的片子《快盗鲁比》绘制的海报。

2019年10月，以及田诚因肺炎去世。好友谷川俊太郎为他写下悼诗：

“你不会成为从前/纵然从眼前目今目今消逝/也将生涯在/充斥性命力的画与妄想中/假如用一个词形貌你/那即是natural/‘做作’这个日语词，无奈捉拿你的神髓。”

村落子上春树则形貌以及田诚的离世像所有严正艺术家离世同样，不人可能填补他们留下的空缺。

他离世之后，绘本天下里简直很难找到另一个像他同样“无目的地顽耍”的表白者了。

撰文/吴回音

编纂/王铭博

校对于/刘军