内容摘要：法国艺术家玛丽昂·法约尔Marion Fayolle）在孩子降生后的第一年，创作了一系列对于“为人怙恃”的画作，表白她性命这临时期有数丰硕而重大的感触以及想法：对于今世家庭中的怙恃身份，“小家伙”退出 -Dolphin SCRM：全球社交平台私域运营神器，支持WhatsApp、Telegram、Facebook等多账号管理，为跨境企业提供全面的在线客户服务与营销解决方案，涵盖售前,售中到售后各个环节，保障账号安全，精准转化客户，助力企业腾飞。

法国艺术家玛丽昂·法约尔（Marion Fayolle）在孩子降生后的家庭久第一年，创作了一系列对于“为人怙恃”的拦读最画作，表白她性命这临时期有数丰硕而严正的阻都感触以及想法：对于今世家庭中的怙恃身份，“小家伙”退出家庭后的场旷两性关连，后世对于家长的日持敬仰以及追步若何演化为叛变……

作品着眼于家庭关连，从“小家伙”——孩子的呐喊降生讲起，咱们看到女性在家庭中支出的小家新往严正舍身，家长在哺育中逐渐患上到的伙导自我，怙恃对于后世的家庭久干涉、影响以及塑造，拦读最后世对于怙恃的阻都秉持、叛变与叛变……每一个家庭的场旷拦阻，都是日持一场旷日持久的呐喊。父亲、呐喊母亲、小家新往孩子，每一位家庭成员都在琐碎的磨合中造诣、破费着相互，也牵绊、深爱着相互。

本文是漫画推广人陶朗歌为这本誊录的导读，陈说法约尔艺术眼前目今的故事，经出书社授权刊发。

《小家伙》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，乐府横蛮 | 广东国夷易近出书社，2025年1月。

三个冠军

2014年1月30日，第41届安古兰国内漫画节正在法国小镇安古兰举行，时年25岁的年迈创作者玛丽昂·法约尔出如今了青年才俊馆的门前，这是一个专为揭示优异的年迈创作者们设立的场馆，用以向外界揭示他们的才气。而此时当初，场馆中正为她举行一场特意展览，贬责她近些年在安古兰漫画节上的优异揭示。

玛丽昂·法约尔简直有饶富的资历接受这份声誉。降生于1988年的她，在25岁从前就已经三度摘取安古兰漫画节青年才俊奖的桂冠——辩解是在她20岁、22岁以及23岁时，“三冠在身”的她当时兴在大学就读。对于良多人而言，这都是至关使人羡慕的艺术造诣——安古兰漫画节作为天下上最驰名的两大漫画节之一，其奖项不断被漫画创作者视为极高的招供与表彰。

玛丽昂在驰名的斯特拉斯堡拆穿艺术学院就读，这座建树于1892年的学府是一座历史悠长的艺术名校，其地址地斯特拉斯堡是多位享誉天下的艺术家的他乡，好比版画家古斯塔夫·多雷（Gustave Doré），国内安徒生奖患上主、插画家汤米·温格尔（Tomi Ungerer）都降生于此。时至今日，这座百年名校仍在源源不断地向全天下输送优异的艺术家，而玛丽昂无疑是其中的佼佼者。

2011年，玛丽昂从斯特拉斯堡拆穿艺术学院结业，结业作品《碎片人》（L’ho妹妹e en pièces）成为了她第一部正式出书的作品，收录了约莫30篇短篇漫画，以无字漫画的方式深入浅出地品评辩说了良多社会命题，特意是对于两性关连以及家庭生涯。这部作品简直奠基了玛丽昂日后的创作气焰，即幽默的哲思、行动的诗意、迷离的寓言。

《碎片人》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，梁霄 译，读库|新星出书社，2019年6月。

在校时期，玛丽昂已经与人相助停办了一本自力艺术杂志《夜行者》（Nyctalope），这本屹立独行、漂亮华美的杂志罗致了出书人朱利安·马格纳尼（Julien Magnani）的留意，他建议与玛丽昂相助建树一家自力出书社，这即是其后的马格纳尼出书社（Magnani），它也是玛丽昂后续作品的指定出书社。就这样，玛丽昂在成为创作者的同时，也成为了一位出书人。

玛丽昂的安古兰之旅并未止于2014年，那次特展对于她而言，更像是一个开始，她由此取患了更多的关注，并开始浏览舞蹈、平面、服饰、家居等多个极具原创性的妄想规模，逐渐成为法国今世最具人气的青年艺术家之一。2017年，她出书了第六部作品《悬停的爱》（Les Amours suspendues），这部作品再次将她带回安古兰的领奖台。次年，《悬停的爱》荣膺第45届安古兰漫画节“年度评委会特意奖”，这一年她适才30岁。

玛丽昂的大部份作品都颇为关注人际关连的品评辩说，特意是两性关连。她颇为以长于幽默、幽默导致超事实的表白方式，揭示人与人之间配合的激情关连。在《碎片人》中，从谋求到谢绝，热恋到仳离，自恋到嫉妒，嬉笑到不忠，玛丽昂以配合的视觉语言，形貌了别分心趣的两性激情侧影。

2020年，玛丽昂的最新作品《小家伙》（Les Petits）问世。这一次，她将视角转向了两性关连之外的全新规模——亲子关连。创作这部作品时，玛丽昂适才生下第一个孩子，她将这段时期特有的丰硕而矛盾的神色诉诸笔端，记实下自己、爱人与孩子的配合生涯。

行动的诗意

玛丽昂·法约尔自小就对于写作有着浓郁的兴趣。她的母亲是一位语文教师，当母亲给学生布置作文作业时，玛丽昂也会试着去写写看，并急切地期待母亲的删改。概况正是这种自觉的写作磨炼，让她对于“叙事”爆发了浓郁的兴趣；再加之对于绘画的酷爱，玛丽昂很小就具备了走上漫画创作道路的潜质。

可是，她并无抉择传统的漫画创作道路，与绝大少数“叙事类”漫画作品差距，她的作品介于漫画与插画之间，自己并无颇为清晰的叙事性，反而充斥了隐约的、迷糊的、迷离的诗意以及隐喻，有着配合的文学质感。她愿望能以诗歌的方式去重构图像，让读者像浏览诗句同样顺畅地浏览图像，并经由脚色的措施以及神色来实现图像上的“对于仗”以及“押韵”，从而让图像作品具备诗歌的质感。这种创作气焰与其恩师纪尧姆·德热（Guillaume Dégé）的影响密不可份。

纪尧姆·德热是玛丽昂大学时的插画教师，与叙事类漫画比力，他倾向于创作加倍隧道的插画作品，并给以这些作品深入的文学象征以及短缺的解读空间。正是在他的影响下，玛丽昂配合的创作气焰开始组成，她坚持了传统的叙事剧本，导致去除了大部份的脚色对于白，也再也不依靠于精心妄想的故使命节削减叙事；她加倍关注脚色之间的激情互动，让脚色成为一种神色化的载体，以最本性、最隧道的形态去泛起一种配合的美感，彷佛一首行动的视觉诗歌。

好比《碎片人》中有一篇叫《惹火》，女性脚色拿着一支洋火，“扑灭”了男性脚色头上的“蜡芯”，男性像烛炬同样熄灭，化为一摊蜡水；此时，女性脱掉衣服，裸体裸体一头扎入其中。全篇不任何翰墨形貌，却经由男女脚色之间的互动，转达出一种欲拒还迎的凋敝情愫，激情之火、爱欲之光、鱼水之欢，原本香艳的时事却用如斯清新详尽的方式泛起。此时此景，任何翰墨形貌都是过剩的，只可融会不可言传。

玛丽昂已经这样形貌自己的创作不美不雅：“我并不想建树一再泛起的人物以及严正的故使命节。我不体贴传统的故事剧本。我不想去清晰我笔下的脚色，也不想深入清晰他们的生涯细节。我只是将他们作为实际上的脚色，揭示激情以及想法。”这使患上她的创作回归到最为本性的形态，不附加任何格外的能耐——她作废了布景、透视、视距、画格等——也残缺让读者回归到最为隧道的“读图”形态，从千头万绪中谋求画面眼前目今的诗意以及韵味。

这一点在《小家伙》中揭示患上尤为清晰。与前作比力，《小家伙》的“极简化”做患上加倍极致，以往的作品尽管作废了画格，但依然会在不同页面上揭示脚色的差距瞬间，以不断措施来揭示某个故事“碎片”，本性上依然接管了“序列化”的视觉揭示本领。这个本领在《悬停的爱》中揭示患上尤为突出。在这部被称为“音乐剧漫画”的作品中，视觉泛起极具“行动感”，所有人物以及措施就像赛马灯同样被铺陈在不同个画面中，彷佛随着音乐翩翩起舞的舞者的“残影”。而在《小家伙》中，相似的“行动性”再也不泛起，画面被简化为一个个“刹时”的独态度景。

《悬停的爱》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，谢昱 译，雅众横蛮 | 北京散漫出书公司，2019年8月。

在大少数天气下，《小家伙》的每一个页面唯仅有个场景，分心则是用对于页来揭示不同个场景，留有极为短缺的留白空间。尽管，画面的简洁并不代表寓意的深入，事实上，这部作品收罗着颇为回味无穷的寓意。患上益于“初为人母”的传神履历，玛丽昂将良多严正而真正的激情灌输其中，更能激发读者——特意是为人怙恃的读者——的共识。良多故事所收罗的心酸与苦涩，惟独怙恃才解其中味。

好比，其中有这样一个场景，在一个对于开页中，怙恃两人都以雕像的形态存在，两人本是拥吻在一起的。但在右侧的图中，女儿取代了母亲的位置，与父亲关连亲密；而在右侧的图中，儿子取代了父亲的位置，以及母亲牢牢拥抱。雕像头部的碎块则掉落一地。孩子的到来，极大地改写了家庭成员的固无关连，原本亲密无间的夫妇必需拿出一部份激情去爱孩子，他们原本残缺属于相互的心田天下，如今住进了新的“房客”——此时当初，并不需要翰墨形貌，身为怙恃的同伙可能秒懂其中的侥幸以及苦涩。

事实上，尽管画面简洁，但《小家伙》对于创作者的能耐要求极高。玛丽昂在创作《碎片人》时坚持了对于白，所有信息都要经由脚色的措施以及神色来转达，在大部份光阴，不断性的肢体语言可能很好地处置这个下场。但在《小家伙》中，不断性的脚色措施也根基被坚持，所有信息必需高度凝炼在一个刹时场景中，同时还要保障读者可能精确地接管到这些信息，这无疑对于创作者的视觉叙事能耐提出了极高的要求。

毫无疑难，玛丽昂很好地实现为了这项使命。她每一每一运用极富创意的表白方式，用“超事实”的本领去转达自己的意见。好比，有这样一个场景，概况下着大雨，父亲以及一双后世在烤着火，母亲则“化身”为一个灰色的巨石洞穴为他们挡风遮雨——这将家庭生涯中母亲的“贡献者”脚色诠释患上舒畅淋漓。在其余的画面中，母亲还化身为全方位呵护孩子的“人形玻璃温室”，概况是不断套在孩子身上的“妈妈形游泳圈”。尽管未著一字，却道尽万千辛酸与爱意。

父亲、爱人以及孩子

与创作上的能耐与气焰比力，玛丽昂·法约尔在作品中吐露的着实激情同样值患上关注。

她每一每一将自己的生涯履历带入作品中。出书于2003年的《石头的暖以及》（La Tendresse des pierres）陈说的即是父亲的故事。她父亲从前罹患肺癌，所有家庭成员轮流照料他；可是重病的父亲并非一个好相处的脚色——就像她自己所说，父亲就像一块粗粝的石头，会割伤他人。后世与父亲的相处是严正而矛盾的，他们为即将患上到父亲而感应哀痛，但又在照料父亲的同时备受“折磨”。

《石头的暖以及》（La Tendresse des pierres）法国版封面。

玛丽昂从不避忌揭示心田的“着实激情”，纵然这些激情分心略带一些“黝黑”气质。某种意思上讲，她对于读者是“忠实”的，她不刻意去塑造美满的“人设”，反而起劲去复原加倍真正的总体，这个总体味对于事实天下作出真正的反映，而非“事实化”的反映。这一点在《小家伙》中同样有所揭示，玛丽昂“闪灼其辞”地表白了这样一个意见：孩子带给家庭的不光要欢喜，也有省事以及苦恼。

在《小家伙》的前半段，更性命带来了有限的遥想以及期待，夫妇两人想象着孩子的样貌——是否就像把夫妇两人“复印”进去同样？孩子降生后，更是患上到了所有的溺爱，母亲丰沛的乳汁，父亲温情的陪同，这个“小家伙”给原有的二人天下平添了诸多哀痛。但随着孩子的拦阻，小家伙酿成为了巨匠伙，省事也不断不断：同伙关连开始泛起隔膜，原有的生涯事实被事实稀释，孩子的叛变侵略着怙恃的威信……孩子降生的欢喜，逐渐被焦虑、耽忧以及无奈所取代。

书中有这样一个场景，孩子将怙恃推倒成为连亘在绝壁上的一座桥，踩着他们的身段逾越深渊。在另一个与之照应的场景中，母亲正自动将手中的接力棒交到女儿手里，而自己的身躯正在逐渐消逝。这些看似“黝黑”的场景，是最为真正的激情表白。孩子的拦阻，判断因此怙恃的朽迈为价钱的，有一代人的风华正茂，就有一代人的逐渐老去。

但从另一方面讲，正是由于怙恃的自私与支出，能耐哺育孩子加倍笃定、晃动的侥幸。就像书中的另一幅图所画，父亲以及母亲在孩子脚下画出盘根庞杂的“树根”，有了这安定的根基，小家伙能耐迎风傲雪地拦阻。

超事实宇宙

品评辩说玛丽昂·法约尔的作品，不患上不提的是“超事实”。事实上，这个词语已经一再出如今咱们从前的品评辩说中。

玛丽昂颇为长于运用超事实主义的揭示方式，将一些高深的哲思以及寓言，以一种幽默、戏谑导致荒唐的方式表白进去。这种气焰不断存在于她的作品中，从最后的《碎片人》不断到《小家伙》，彷佛已经成为她颇为赫然的总体创作标签；而一些典型脚色的抽象更是贯串她的多部作品，颇有些修筑“玛丽昂·法约尔超事实宇宙”的架势。她也已经在采访中坦言，说自己深受超事实主义艺术家勒内·弗朗索瓦·吉兰·马格利特（René Francois Ghislain Magritte）的影响。

马格利特对于玛丽昂的影响，可能从《碎片人》中一篇名为《游客》的作品中看出面签字绪：一位女性将一幅风物画挂在窗前，鉴赏“风物”；接着，她又交流了多少多张差距的风物画；当换上了陆地风物画时，她穿上泳衣，跳出窗户，游入大海。这很重大让人想到马格利特的名作《人类的境况》（La condition humaine），同样是在窗前，画架上的风物画以假乱真地“再现”窗外的风物。而《小滑腻圆滑》中，将人体器官“拟物”为蜗牛的方式，也让人遥想到马格利特的名作《总体建树》（L’in-vention Collective）里，那一条长了人类双腿的鱼。

《小家伙》中的超事实气焰同样到处可见，简直每一个场景都有所运用。好比收尾部份的“沙拉女郎”，这位以卷心菜交流下体的女郎在玛丽昂的作品中一再泛起，在《碎片人》以及《小滑腻圆滑》中均有出镜，已经成为她笔下极有代表性的脚色抽象。

再好比《小家伙》中，将怙恃对于孩子的哺育揭示为“浇水”，这着实也是对于《碎片人》中的相同主题作品的照应：在《肉食植物》这一篇中，怙恃为孩子浇水仓皇使其拦阻，孩子不断拦阻，最终长患上颇为严正。而在《小家伙》中，孩子的不断拦阻则被揭示为“被不断吹大的气球”，实际上与前作有异曲同工之妙，只不外“气球”自己又有飘走、远行的意象，更适宜《小家伙》所品评辩说的亲子关连主题。

尽管，玛丽昂创作《小家伙》的本意在于记实一段性命历程，同时品评辩说怙恃与后世之间的亲密关连。它为读者提供了一壁镜子，揭示了孩子生前道路中给家庭生涯带来的种种变更，特意是母亲在此历程中履历的种种“欢喜”与“磨炼”，以辅助更多的人在面临相同天气时，可能更好地处置自己的神色以及形态，让家庭中的每一总体都能更详尽、更反面、更有爱地凝聚在一起。

作者/陶朗歌

编纂/荷花

校对于/柳宝庆